界面新聞記者 | 胡毓婧
界面新聞編輯 | 張友發(fā)
6月19日，第二十六屆上海國際電影節(jié)·電影項目創(chuàng)投（SIFF PROJECT）揭曉推薦項目，為期四天的創(chuàng)投落下帷幕。
電影節(jié)創(chuàng)投是青年電影人走向市場前的關鍵一環(huán)，上影節(jié)創(chuàng)投負責人范靜雯將其比喻為新電影人的“考前輔導”。電影行業(yè)正在經(jīng)歷調(diào)整期，上影節(jié)創(chuàng)投對新人的輔導作用也變得尤其重要。
自2007年設立以來，上影節(jié)的電影項目創(chuàng)投共見證了98個項目進入制作，其中76部參與國內(nèi)外電影節(jié)展，57部入圍A類國際電影節(jié)，有38部又回到了上海國際電影節(jié)參展，同時有68部影片實現(xiàn)了國內(nèi)外院線上映。
比如剛剛在上影節(jié)金爵獎的亞洲新人獎單元拿到最佳影片的《這周五的游樂園》、年初入圍柏林國際電影節(jié)論壇單元的《虎腹之中》都曾入圍2023年的“制作中項目”單元。更早之前的《白日焰火》《師父》《永安鎮(zhèn)故事集》以及《鸚鵡殺》等影片，均曾入圍電影項目創(chuàng)投。
今年的上影節(jié)電影創(chuàng)投設有青年導演項目、國際合作項目、創(chuàng)作中項目和制作中項目四個單元，共收到380個有效項目申報，最終有34個項目入圍。
知名導演、編劇、制片人陸川，制片人、監(jiān)制梁琳和演員、監(jiān)制姚晨作為電影創(chuàng)投項目年度推薦人，公開點評了18個青年導演和制作中項目，最終《無名女孩》和《水中游》分別獲得本屆創(chuàng)投的青年導演推薦項目和制作中推薦項目，《偽君子》和《山中來客》則獲評創(chuàng)意推薦項目和特別推薦項目。
這次的上影節(jié)創(chuàng)投，也反映出青年電影人創(chuàng)作意識的變化。
縱觀今年項目的題材和故事，對弱勢群體命運的關注是共同點。親人的逝去、年老的焦慮、女性尋找身份認同、時代洪流中的小人物命運，這些議題被不同的類型和風格封裝，呈現(xiàn)為一種時代精神的潛意識。
這些思考通過上影節(jié)得到了更多進入市場的機會，也許我們能在不久的將來，見到這些對于時代的表達真正落地。
青年導演關懷普通人，反思人性、社會和時代
“電影行業(yè)有時候是現(xiàn)實的一面鏡子，”在接受界面文娛采訪時，姚晨表達了對今年創(chuàng)投項目的整體感受，“經(jīng)歷了疫情期，大量的青年導演在探討生死問題，除了對自己年齡段個體困惑的表達，也有對老年困境的關注，確實是環(huán)境與人的關系的呈現(xiàn)?！?/p>
對當下與個體的關注是今年創(chuàng)投的亮點，公開陳述的18個創(chuàng)投項目中，故事的主角分別有癌癥晚期的挖掘機司機、父親病危的長女、中年失獨的精英母親、輾轉三個家庭生活的無名女孩、在香港求生存的外賣員......敘事基本遵循為困境中的個體找到與生死、時代和解的邏輯，折射了青年電影人對現(xiàn)實的觀察。
《我的弟弟》就是這樣一個在死亡和抑郁中找到告別勇氣的故事，該片導演、編劇盧漉表示她的創(chuàng)作念頭最早浮現(xiàn)于幾年前父親去世前，她站在病房窗前等待的焦灼時刻，這個時刻一直在她腦海中回蕩。
不少項目滲透出對未來的焦慮感。青年電影人不僅憂心科技，反思親密關系和女性生育，也開始關注老年群體。
《要是有時間，記得來看看我》講述的是一個將在六個月后離世的挖掘機司機，踏上旅途與親友們告別的故事?！洞浜泛汀缎腋＠铩凡患s而同關注老年男性的情感和家庭生活，前者的主角是一位家住昆明翠湖畔的喪偶老人，后者則是一個一生舍小家為大家的上海老父親，兩人都在尋求與女兒的和解，并借彌合代際鴻溝，重建家庭紐帶，重拾人生意義。
延續(xù)去年，今年的創(chuàng)投項目中仍然對女性題材高度關注，但同時視角更加熟齡化。《幸孕日》導演李惠妃陳述時提到，她想嘗試探討的是，當經(jīng)濟滯漲、男女關系不穩(wěn)定，生育對于女性的意義之所在?！段礉M十四歲》的女主角則透過尋找一樁弒母案的真相，重拾自己成為母親的信心。
制作中項目單元的《寒江別》因風格強烈，獲得了三位推薦人增設的“年度推薦人選擇”榮譽，該片描繪的同樣是小人物在城市里的孤獨感受和尋求救贖的過程。
“重負之下，人們會奮不顧身地撲向某種輕”，該片導演張新陽用卡爾維諾的一句詩向界面文娛解釋了這種創(chuàng)作取向，“現(xiàn)在生活中的許多普通人也都是他說的這種‘輕’，包括我們自己。這幾年里，大家開始發(fā)現(xiàn)自己越來越像碎片，我們能做的也許就是抓住這些普通的、不起眼的碎片，抓住這些碎片，就是抓住我們自己?！?/p>
直擊現(xiàn)實需要勇氣和感知力
盡管大部分項目的選題都在關注普通人的生存狀態(tài)，但在三位推薦人看來，不少項目反映現(xiàn)實的力度還有所欠缺，創(chuàng)作者沒有對現(xiàn)實作出直接反應，表達存在過時、套路化、同質(zhì)化的問題。
以藏地題材為例，陸川頻繁在電影節(jié)和短片展中看到一種他者化的影像——藏人被符號化，總是穿著藏袍，主角穿越地域和影像，只是為了完成自己的精神朝圣，呈現(xiàn)自己的痛苦，“我們總是把人家放在一個神壇上去膜拜，然后就心安理得地走開了?？墒菃栴}是，你有沒有問過西藏人民需要什么？”
在他看來，部分導演迷信的原創(chuàng)與現(xiàn)實存在錯位，“他覺得自己劇本原創(chuàng)的程度，相當于《百年孤獨》那種狀態(tài)，只此一份。但我們看到至少有150份左右都是一模一樣的?！?/p>
“二十多年來，太多故事被這樣地重復，而且直擊現(xiàn)實的勇氣在變?nèi)?，我一直覺得藝術片不是一個藝術的腔調(diào)，是一種直擊生活的態(tài)度，這就是我投《寒江別》的原因。在很多作品里，我看到的是恰恰是一種過度的成熟和精致?！标懘ㄕf道。
《傻狍子》導演張宏光也向界面文娛表達了類似的觀點，在他看來，一個事物的消亡，不在于其本身的精致或粗糙，而在于它對于社會人類群體的作用，“形式大于內(nèi)容沒有意義的，我以前做那么多年廣告，見了無數(shù)種藝術形式和表達方式，但它的根沒有變，形式只是舊元素新組合。它并不是不重要，但有了表達的形式感，才是有靈魂的?！?/span>
陸川強調(diào)，所謂“工整”的評價并不是褒義，“因為年輕人不需要工整，年輕人要支楞八翹，要頭上長角、心中帶刀，工整是屬于我們這些人的，那種不工整，但是像巖漿一樣的東西，我感覺有點少，有點遺憾?！?/p>
除同質(zhì)化外，陸川認為，創(chuàng)作現(xiàn)實題材電影時，一些青年電影人還欠缺勇氣和力度?！蛾柟狻っ髅摹分v述的是一個女孩因車禍意外去世后，將心臟捐給了一個陌生人，女孩的父親老馬騎行千里去聽女兒心跳聲的故事。在點評這一項目時，陸川導演指出，包括《陽光·明媚》《要是有時間，來看看我》等多部影片在內(nèi)，都存在立意偏小的問題。
“我們這個時代出了門全是事兒，有各種奔騰、撕裂、沖撞和矛盾”，陸川說，“但電影全是涓涓細流，這其實是規(guī)避了對當下的表達。所有的項目收到手里，我發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作集體都在用偏細膩的方式（表達），你們應該更有勇氣去擁抱當下。”
陸川以羅曼·波蘭斯基的《水中刀》為例，這部三個主角全程在一艘游艇上完成的電影，對中產(chǎn)階級的描繪刻骨銘心，令全世界震驚，“我覺得導演太犀利了，把所有的事都講透了。”
姚晨補充表示，比丟失勇氣更可怕的是喪失對人的感知力，“感知力的（消失）才是對創(chuàng)作者最大的打擊?！倍鴮θ说母兄兟槟镜脑蚴牵芏嗟哪贻p導演或編劇會迫不及待地編一個好玩的故事，但人物就像一個工具一樣。她認為應該先建立人物，再建立故事。
保護有趣的靈魂，也要意識到市場的殘酷
當保守細膩派的表達占據(jù)多數(shù)，視角獨特、風格鮮明的項目跳脫出來，“保護有趣的靈魂”，成為三位推薦人的共識。
《無名女孩》在這次創(chuàng)投中獲得了青年導演推薦項目，該片制片人徐佳含接受界面文娛采訪時表示，電影呈現(xiàn)了一個女性從弱小到強大的蛻變過程，女性主創(chuàng)班底視角獨特。此次三位推薦人在肯定項目的完成度和成熟性之余，還建議她將項目做得更生猛、尖銳。
《寒江別》是罕見的黑白影像，故事以一個少女和僧人的日常勞作為線索串聯(lián)起幾個小人物的生活切面。導演張新陽陳述時介紹影片已經(jīng)完成拍攝，后期制作還有50萬左右的資金缺口。未等張新陽陳述完畢，陸川就當場宣布為《寒江別》投資50萬。
陸川解釋稱，投這部影片并不是因為它有商業(yè)性，恰恰是因為它沒有商業(yè)性。在他看來，《寒江別》有相當強悍的個人風格和非常獨立的表達，盡管這一類的作品注定是“沙龍電影”，但是創(chuàng)投就是為了讓這樣的人和作品可以看到。陸川認為，大的電影工業(yè)需要足夠多元的創(chuàng)作者，既要有主流的商業(yè)片導演，也要有電影藝術家，而張新陽就是其中代表。
三位推薦人也希望借創(chuàng)投這場“考前輔導”，讓新電影人意識到市場的殘酷性。陸川大力夸贊上影節(jié)電影創(chuàng)投對年輕導演的扶持，稱自己當年滿世界找老板找錢，聽說某地有老板，就“團團圍住”，與現(xiàn)在青年導演住豪華酒店、上影節(jié)創(chuàng)投全流程支持，不可同日而語。梁琳則表示，新人導演處在溫室中，此次點評也已經(jīng)相當溫和，如果這些項目在商業(yè)電影公司，大部分都不會被看到。
她希望新導演盡快意識到市場的變化，“市場這幾年環(huán)境不好，我們面臨的不是青年導演跟成熟導演的PK，是電影行業(yè)跟其他娛樂、文化、藝術行業(yè)的PK，怎么能夠把消費人群拉回來？觀眾不會因為你是新導演就原諒你，因為我花錢買票了，要值回這三、五十塊錢，如果不值為什么要進場？”
通過電影創(chuàng)投這一平臺，青年導演找到合作方和資金推進自己的項目，也在更新對市場的認知。張宏光表示，由于三位推薦人的夸贊和項目自身的特質(zhì)，不少投資方都在找他討論合作，“已經(jīng)排得滿滿的了”。他希望能找到一家氣質(zhì)契合的長期合作方，一起完成后續(xù)的第二、三部影片。
張新陽則向界面文娛表示，三位推薦人對他項目的肯定，讓他有“滿血復活”的感覺，影片制作完成后他會先去節(jié)展，然后再在國內(nèi)上映?！拔蚁Ｍ幽芤姷礁嗟挠^眾，這是我的初衷?！?/p>
對于市場是否買單，張新陽表示，“如果結果不好，一定不是市場或觀眾的原因，是我自己的原因，可能是我拍的還不夠好。我覺得好的東西一定是多元的，有生命力的，它一定會被發(fā)現(xiàn)。我就等它被發(fā)現(xiàn)了，賣出去，我再拍下一部?！?/p>
在市場變化的時刻，上影節(jié)創(chuàng)投為這些熱忱的電影人提供了看待作品新的視角，這也為這些項目的未來提供了更多可能性。
正如梁琳所說，“在這一刻，我們講的很多話，也許他們還聽不懂，但等他們經(jīng)歷了千錘百煉，回過來再想的時候，會意識到種子在創(chuàng)投那一刻就種下了。這就是創(chuàng)投的意義?！?/span>