《無盡的盡頭》：守護(hù)未成年人成長之路

　　 近年來，現(xiàn)實(shí)題材電視劇不斷拓展社會觀察的深度與藝術(shù)表達(dá)的張力，尤其是圍繞家庭、教育、法律與社會治理鋪陳的故事大多在秉持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作理念基礎(chǔ)上，注重問題意識與人文關(guān)懷相統(tǒng)一。近日播出的電視劇《無盡的盡頭》就具有一定代表性。該劇以未成年犯罪為敘事主線，取材自真實(shí)案例，直面社會痛點(diǎn)并進(jìn)行理性探討，通過嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄⑹逻壿嬇c富有溫度的人物刻畫，構(gòu)建起一個融合法理思辨與情感張力的敘事空間，引發(fā)觀眾深度思考。

　　 《無盡的盡頭》的題材選擇，凸顯了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作至關(guān)重要的問題意識。未成年犯罪的議題涉及道德觀念、司法體系等復(fù)雜內(nèi)容，天然具備社會價值和情感張力。創(chuàng)作者采用雙重敘事視角展開故事：宏觀上，作品鋪陳熟人社會向圈層社會轉(zhuǎn)型，傳統(tǒng)觀念與現(xiàn)代法律碰撞的社會背景，將故事置于轉(zhuǎn)型期的時代坐標(biāo)系中；微觀上，該劇審視原生家庭的困境，更深度剖析由此引發(fā)的未成年個體自我認(rèn)同危機(jī)等問題。這種宏觀與微觀雙軌并行的敘事方式構(gòu)建起立體的社會認(rèn)知框架，讓未成年犯罪問題超越了簡單的個案范疇，成為觀察社會的多棱鏡。

　　 創(chuàng)作者沒有止步于問題的現(xiàn)象呈現(xiàn)，而是用可感知的戲劇沖突探討復(fù)雜的法律問題。比如，未成年人陸聲和弟弟被常年酗酒的父親陸廣福毆打，并“租賃”給犯罪團(tuán)伙實(shí)施盜竊，留下了嚴(yán)重的心理陰影。主人公為了保護(hù)兩個孩子，提議通過司法程序終止陸廣福的監(jiān)護(hù)權(quán)。還有中學(xué)生崔佳怡經(jīng)醫(yī)生檢查有被性侵的跡象，她的姐姐卻因怕丟臉而不愿報案，這時辦案人員開啟了強(qiáng)制報告制度。通過這些情節(jié)，法律不再是冰冷的程序，而成為拯救一個個鮮活生命的溫暖力量。

　　 深入來看，該劇的價值還在于其構(gòu)建了多維度的社會對話空間。影視作品不僅是社會價值觀的傳播載體，更是推動不同群體交流對話的重要媒介。作為價值觀的傳播載體，《無盡的盡頭》深化了公眾對“處理未成年犯罪案件以教育為主、懲罰為輔”的司法原則的了解；而作為社會情緒的調(diào)節(jié)媒介，它通過對未成年人內(nèi)心變化的細(xì)膩刻畫和司法工作者情感投入的真實(shí)描繪，構(gòu)建起強(qiáng)大的情感共鳴場。那些令人揪心卻最終使問題得到解決和改善的情節(jié)設(shè)計，為觀眾提供了情感宣泄的出口，起到社會心理“安全閥”的作用。而以批判視角揭示未成年犯罪的成因和社會危害，又能引發(fā)公眾的熱烈探討，對社會價值系統(tǒng)發(fā)揮動態(tài)調(diào)節(jié)作用。

　　 《無盡的盡頭》不僅劇情引人深思，其劇名也充滿了深刻寓意和藝術(shù)巧思。從字面上來看，“無盡的盡頭”似乎是一個自相矛盾的表述，因為“無盡”意味著沒有邊界、沒有終點(diǎn)，而“盡頭”則代表著邊界或終結(jié)。這種矛盾的表達(dá)，恰恰可能是該劇想要傳達(dá)給觀眾的。一方面，保護(hù)未成年人和阻止未成年人犯罪這條路沒有盡頭；另一方面，檢察官林之桃、白恩宇每時每刻提高警惕，加班辦案，把有限的精力投入無盡的工作中去，在每一個個案中尋求正義的“盡頭”。相信在他們的努力下，一定能讓每個在暗夜里掙扎、迷路的孩子都能在法治的陽光下，找到屬于自己的價值和方向。

　　 概言之，《無盡的盡頭》以細(xì)膩而克制的筆觸，呈現(xiàn)了一場關(guān)于法治、倫理與人性的冷靜討論，拓展了現(xiàn)實(shí)題材劇作的表現(xiàn)邊界與精神厚度。這部劇獲得良好的收視效果表明，現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作直面問題不是為了渲染焦慮，而是為了尋求解答；展現(xiàn)矛盾不是為了制造對立，而是為了促進(jìn)理解。而這正是新時代現(xiàn)實(shí)主義文藝創(chuàng)作最珍貴的思想品格。

　　 （作者：孫承健，系中國藝術(shù)研究院電影電視研究所副所長、研究員）