追夢(mèng)者的舞臺(tái)：演員群像下的熱愛(ài)、堅(jiān)持與破局

　　作者：李 濛

　　“我拍戲十五六年了，網(wǎng)上很多人說(shuō)我不好笑，江郎才盡。”“我是一個(gè)不知名的演員，接觸演戲也有幾年，勉強(qiáng)演了一些角色，在親戚眼里還挺光鮮，但誰(shuí)都不知道我拍過(guò)的戲，它沒(méi)有人看?！痹凇堆輪T請(qǐng)就位3》的舞臺(tái)上，40余位演員們講述了他們的過(guò)往。借由他們之口，國(guó)內(nèi)影視工業(yè)中追夢(mèng)者的迷茫和摸索逐漸清晰。

　　近日，由騰訊視頻出品的角色競(jìng)演類(lèi)真人秀《演員請(qǐng)就位3》再次回到觀眾的討論中。一直以來(lái)，《演員請(qǐng)就位》系列綜藝的宗旨是給演員搭建一個(gè)展現(xiàn)自我的平臺(tái)。表演類(lèi)綜藝節(jié)目，最核心的、最基礎(chǔ)的目的，就是讓演員被看到。事實(shí)上，的確有很多演員通過(guò)參加表演類(lèi)綜藝節(jié)目“被看見(jiàn)”，而影視工業(yè)生態(tài)也因此收獲了大量?jī)?yōu)質(zhì)的演員。

　　這種“雙向奔赴”優(yōu)勢(shì)同樣延續(xù)到了第三季節(jié)目?！堆輪T請(qǐng)就位3》將不同年齡、職業(yè)階段的演員匯聚一堂，讓他們?cè)趯?dǎo)師的幫助下，了解自己的優(yōu)劣勢(shì)，找準(zhǔn)演員職業(yè)賽道，迎來(lái)實(shí)力的蛻變。這些優(yōu)質(zhì)的“腰部演員”可能會(huì)以節(jié)目為跳板，被市場(chǎng)和觀眾熟知。而節(jié)目也正在“沒(méi)有小角色，只有真演員”的行業(yè)價(jià)值觀下扶持新生力量，繁榮著影視行業(yè)的未來(lái)。

　　群像縮影:“腰部演員”的“突圍戰(zhàn)”

　　站在《演員請(qǐng)就位3》舞臺(tái)上的演員們各有各的迷茫。陳騰躍在自我介紹時(shí)坦言，希望自己能被看到。陳騰躍的“出圈”源于他自己制作的劇《全資進(jìn)組》。但是對(duì)陳騰躍來(lái)說(shuō)，制作《全資進(jìn)組》是他作為演員的“自救”。

　　陳騰躍在舞臺(tái)上說(shuō)自己入行6年，實(shí)際的戲齡卻只有1年，“其余5年都是一個(gè)沒(méi)有戲可拍的狀態(tài)?！标愹v躍從大學(xué)開(kāi)始就四處打工，做過(guò)自己的品牌，也曾成為第一批淘寶主播，但最終，還是將所有的積蓄投入影視劇的制作拍攝中。他曾說(shuō)：“我想要做演員，賺錢(qián)是我生活的必需品，但不是我的夢(mèng)想?！?/p>

　　追夢(mèng)是貫穿前三期節(jié)目的關(guān)鍵詞，也是影視行業(yè)不同類(lèi)型“腰部演員”的現(xiàn)狀。

　　入行9年的卜冠今是大部分“腰部演員”的縮影。她們想要飾演困境中的邊緣人物，卻不得不聽(tīng)從公司的安排，接有“市場(chǎng)熱度”的劇；她們內(nèi)心不希望被裹挾，行為上又不敢“離經(jīng)叛道”。作為其中的一員，今年30歲的卜冠今對(duì)職業(yè)感到迷茫，決定重新出發(fā)，為自己的演員初心放手一搏。

　　廖慧佳代表了群演群體。她們會(huì)為某一個(gè)角色或故事所吸引，走進(jìn)橫店成為眾多群演的一員，也會(huì)因?yàn)榧胰撕团笥训闹С?，?jiān)信角色的內(nèi)核可以給很多人帶來(lái)精神力量。廖慧佳選擇站在舞臺(tái)上，直面來(lái)自導(dǎo)師的指導(dǎo)，并希望自己可以有一天有底氣說(shuō)出自己的演員身份。

　　白凱南則是喜劇演員轉(zhuǎn)型的典型。他們?cè)谙矂☆I(lǐng)域可能擁有過(guò)較高的起點(diǎn)，在多年的演繹中形成了習(xí)慣性的表演模式，也引來(lái)了“江郎才盡”的評(píng)價(jià)。白凱南來(lái)到節(jié)目舞臺(tái)，希望可以找回作為演員的底氣。

　　這些來(lái)自不同群體的演員在各自的領(lǐng)域中或沉淀演技，或?qū)ふ覚C(jī)遇，或?qū)で笸黄?。在這些個(gè)體破局的背后，折射的是影視行業(yè)的現(xiàn)實(shí)。

　　“通過(guò)自身努力走到觀眾面前的演員需要一個(gè)可以更多公平曝光的窗口，讓觀眾和市場(chǎng)看到自己作為演員的能力。這就需要平臺(tái)和節(jié)目發(fā)揮‘放大器’和‘過(guò)濾器’的雙重價(jià)值，讓‘腰部演員’可以憑借實(shí)力入席?！睒I(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“當(dāng)燈光一次次為‘腰部演員’亮起，當(dāng)掌聲不再只屬于‘頭部’時(shí)，表演類(lèi)綜藝或許可以書(shū)寫(xiě)一個(gè)更加新穎的劇本，在這個(gè)故事里沒(méi)有天生的主角，只有不肯退場(chǎng)的追光者?！?/p>

　　嚴(yán)師高徒:專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)下的演技淬煉

　　表演類(lèi)綜藝的初衷是希望請(qǐng)真正有演技、對(duì)表演有敬畏心的演員站到舞臺(tái)中央，這時(shí)，把關(guān)演員門(mén)檻就成為一檔表演類(lèi)綜藝收獲認(rèn)同的關(guān)鍵。

　　在業(yè)內(nèi)和觀眾看來(lái)，演員的門(mén)檻就是專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)?！叭魏嗡囆g(shù)形式的價(jià)值，終究要?dú)w結(jié)于對(duì)專(zhuān)業(yè)的敬重與堅(jiān)持。在追求快節(jié)奏和即時(shí)爆紅的當(dāng)下，合理的職業(yè)成長(zhǎng)和堅(jiān)實(shí)的專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)仍然是不可或缺的?！?/p>

　　《演員請(qǐng)就位3》的專(zhuān)業(yè)悉數(shù)體現(xiàn)在了導(dǎo)師的指導(dǎo)和親身示范中。今年《演員請(qǐng)就位3》邀請(qǐng)到包括陳凱歌、章子怡、惠英紅、吳鎮(zhèn)宇、王志飛、王麗云在內(nèi)的導(dǎo)演、表演領(lǐng)域?qū)I(yè)人士作為導(dǎo)師，還邀請(qǐng)法國(guó)演員伊莎貝爾·于佩爾擔(dān)任“國(guó)際導(dǎo)師”，從多重維度對(duì)演員進(jìn)行分析、指導(dǎo)。

　　在節(jié)目中，陳凱歌一針見(jiàn)血地指出演員在表演節(jié)奏上的漏洞，分析演員對(duì)于角色理解上的偏差，用京劇專(zhuān)業(yè)概念“默戲”，將演員的功底、能力提煉融合，幫助演員找到角色的情感和劇情的張力；惠英紅在幫助張亮演繹角色的“多種死法”環(huán)節(jié)，憑借老辣、陰狠的人物形象以及生動(dòng)細(xì)膩的演技讓在場(chǎng)演員驚呼；章子怡和吳鎮(zhèn)宇重新演繹學(xué)員的考題，通過(guò)表情和動(dòng)作的細(xì)節(jié)讓原本學(xué)員演繹的懸浮劇情更加真實(shí)落地。

　　值得一提的是，導(dǎo)師的專(zhuān)業(yè)背后是節(jié)目和平臺(tái)對(duì)于影視行業(yè)的責(zé)任感，也是觀眾和市場(chǎng)對(duì)于表演類(lèi)綜藝和影視內(nèi)容“本該如此”的樸實(shí)期待。

　　“對(duì)專(zhuān)業(yè)能力短板的包容和濾鏡正在影響影視工業(yè)的前行道路。而當(dāng)導(dǎo)師們堅(jiān)持用標(biāo)準(zhǔn)和細(xì)節(jié)苛求演員時(shí)，經(jīng)得起專(zhuān)業(yè)主義淬煉的演員才能成為‘硬通貨’，表演類(lèi)綜藝才能給影視工業(yè)面臨的問(wèn)題提供解決方案?！?/p>

　　破題路徑:給影視行業(yè)一個(gè)“支點(diǎn)”

　　《演員請(qǐng)就位3》讓觀眾和市場(chǎng)看到了“腰部演員”的迷茫和努力，同樣也讓行業(yè)看到了影視工業(yè)生態(tài)中隱藏的風(fēng)險(xiǎn)?！堆輪T請(qǐng)就位》系列綜藝播出至今，在陣容和賽制上或有不同，但是核心價(jià)值卻是一以貫之——將影視行業(yè)的眾生相剖白出來(lái)的表演類(lèi)綜藝，應(yīng)該給影視工業(yè)帶來(lái)什么？

　　第三季節(jié)目摸索出的答案是帶來(lái)雙重價(jià)值，既給優(yōu)質(zhì)演員提供曝光平臺(tái)，也給他們提供成長(zhǎng)空間。

　　一方面，《演員請(qǐng)就位3》還原了行業(yè)選角、定妝試戲、爭(zhēng)取角色、跑組排練、片場(chǎng)拍攝等一系列真實(shí)過(guò)程，為目前的“腰部演員”提供試練和演習(xí)的機(jī)會(huì)。

　　另一方面，《演員請(qǐng)就位3》增加了“賽道匹配”機(jī)制，引導(dǎo)演員進(jìn)行類(lèi)型化探索?；蛟S在一些觀眾看來(lái)，賽道匹配更像是為演員貼上角色標(biāo)簽，在某種程度上會(huì)限制演員的成長(zhǎng)。然而，在資源分配不夠均衡的市場(chǎng)中，《演員請(qǐng)就位3》可以幫助演員結(jié)合自身的優(yōu)勢(shì)，深度匹配更多市場(chǎng)機(jī)會(huì)，讓新人演員調(diào)整自身定位與預(yù)期，在批評(píng)聲中重新面對(duì)自己。

　　當(dāng)然，在業(yè)內(nèi)看來(lái)，表演類(lèi)綜藝帶來(lái)的更大價(jià)值在于通過(guò)平臺(tái)影響力完成影視人才儲(chǔ)備。這是節(jié)目和平臺(tái)的能力優(yōu)勢(shì)，同時(shí)也是應(yīng)當(dāng)承擔(dān)的責(zé)任。

　　《演員請(qǐng)就位3》節(jié)目向影視行業(yè)推薦優(yōu)秀演員未嘗不是夯實(shí)新文藝群體人才基礎(chǔ)的一種嘗試?！案鄡?yōu)質(zhì)的新生力量得以進(jìn)入影視行業(yè)，既可以激活行業(yè)的創(chuàng)造力，也可以間接推動(dòng)育人機(jī)制和選拔標(biāo)準(zhǔn)的升級(jí)。更重要的是，當(dāng)‘腰部力量’得以夯實(shí)，行業(yè)才能減少對(duì)‘頭部力量’的依賴，推動(dòng)影視工業(yè)生態(tài)實(shí)現(xiàn)良性循環(huán)。”業(yè)內(nèi)人士表示。(李 濛)