戲曲微短?。褐腥A戲曲創(chuàng)新傳播的新范式

　　作者：朱斌 薛翌陽

　　在微短視聽媒介蓬勃發(fā)展的當(dāng)下，以戲曲為代表的傳統(tǒng)藝術(shù)迎來傳播新契機(jī)。《我是名角兒》《火焰駒》《明州奇聞錄》等一系列戲曲微短劇相繼涌現(xiàn)，它們巧妙融合戲曲與微短劇的特質(zhì)，從故事講述、視聽演繹等多維度探索創(chuàng)新表達(dá)，成功實現(xiàn)“破圈”傳播，為中華戲曲在文化強(qiáng)國建設(shè)語境下的創(chuàng)新傳播提供了有益借鑒。

　　融合戲曲本色與網(wǎng)感元素，強(qiáng)化戲曲主體性。戲曲微短劇并非戲曲與微短劇的簡單拼湊，而是在形式與內(nèi)容上的深度創(chuàng)新融合。京劇題材微短劇《我是名角兒》圍繞北京女孩金豆的京劇追夢歷程，展現(xiàn)理想與現(xiàn)實、傳承與創(chuàng)新的碰撞，借助微短劇擅長的“反轉(zhuǎn)”手法，細(xì)膩呈現(xiàn)兩代人對戲曲的熱愛與堅守。秦腔題材的《火焰駒》以經(jīng)典戲作為藍(lán)本，精簡情節(jié)，保留精華唱段，通過戲曲抒情性彌補(bǔ)微短劇節(jié)奏快、人物塑造簡略的不足。兩部作品均融入“穆桂英掛帥”“火焰駒”等經(jīng)典戲曲橋段，為故事注入濃厚的傳統(tǒng)文化底蘊(yùn)，凸顯戲曲的主體地位。

　　創(chuàng)新戲曲美學(xué)視聽表達(dá)，拓展影像化路徑。戲曲微短劇突破傳統(tǒng)戲曲的舞臺限制，在微縮時空里構(gòu)建獨(dú)特場景質(zhì)感。《明州奇聞錄》以越劇表演程式為敘事核心，將“唱念做打”融入懸疑探案劇情。如用捕快“起霸”程式切換場景，旦角韻白外化人物心理，劇中借楊夫人唱詞閃回案件細(xì)節(jié)，既增添空靈美感，又推動劇情發(fā)展?！痘吩诒Ａ粼絼∷?、扇扇子等視覺特色的基礎(chǔ)上，運(yùn)用虛實相生的鏡頭語言，實現(xiàn)戲曲意境與影視時空的巧妙互文。越劇的柔美意境與微短劇的強(qiáng)情節(jié)沖突和諧共生，重構(gòu)了戲曲身段、唱腔與影視節(jié)奏的適配關(guān)系，為戲曲微短劇從“元素挪用”邁向“本體重構(gòu)”提供了可能。

　　實現(xiàn)戲曲故事當(dāng)代表達(dá)，挖掘非遺傳承價值。戲曲微短劇積極關(guān)注現(xiàn)實，探索傳統(tǒng)戲曲發(fā)展新方向。央視首部戲曲微短劇《四時花開》通過主人公的穿越視角，展現(xiàn)《貴妃醉酒》的藝術(shù)空間，助力文旅融合?！冻霾省穭t講述檢察機(jī)關(guān)助力多種傳統(tǒng)戲曲煥發(fā)新生的故事，直面戲曲當(dāng)代困境，凸顯傳承重要性。這些作品以解決現(xiàn)實問題為出發(fā)點(diǎn)，展現(xiàn)出“破壁”姿態(tài)，為地方戲曲發(fā)展探尋有效路徑。

　　戲曲微短劇作為新興的非遺影像類型，展現(xiàn)出傳統(tǒng)藝術(shù)與新興文藝樣式融合創(chuàng)新的無限潛力。期待未來有更多創(chuàng)作實踐，將戲曲微短劇打造成具有鮮明標(biāo)識的中華視聽符號，在大眾傳播和“文化出?！边M(jìn)程中發(fā)揮更大作用。

　　（作者朱斌系江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院院長助理、碩導(dǎo)，薛翌陽系江蘇師范大學(xué)傳媒與影視學(xué)院微電影研究中心科研助理）