《白蛇傳》足尖舞出不俗的白蛇傳奇

《白蛇傳》的故事對(duì)中國(guó)人來(lái)說(shuō)家喻戶曉，影視作品、舞臺(tái)作品、文學(xué)作品都做過(guò)解讀，如何把這個(gè)故事用舞蹈語(yǔ)言再講一遍？廣州芭蕾舞劇院最新原創(chuàng)芭蕾舞劇《白蛇傳》在北京正式開(kāi)啟全國(guó)巡演，這部由王舸擔(dān)任導(dǎo)演的芭蕾舞劇，講出了一個(gè)不落俗套的白蛇傳奇。

這部芭蕾舞劇并沒(méi)有將傳說(shuō)故事做太多改動(dòng)，卻有著王舸作品的風(fēng)格特征。王舸是善于編群舞的。有時(shí)候觀眾對(duì)王舸作品中群舞的喜愛(ài)，甚至超過(guò)了對(duì)男女主角的喜愛(ài)。他常常把敘事的功能交給群舞承擔(dān)，還能在眾多人物關(guān)系中呈現(xiàn)幽默詼諧的橋段。在《白蛇傳》中，許仙的保安堂開(kāi)業(yè)后，尋醫(yī)問(wèn)藥的人魚(yú)貫而至，白蛇施展法術(shù)藥到病除，幫助許仙成為一方“神醫(yī)”。大病初愈的人們自然跳起歡樂(lè)的舞步，甚至手牽手來(lái)了一小段“四小天鵝”的行進(jìn)步，一個(gè)是西方的經(jīng)典芭蕾橋段，一個(gè)是穿著“古裝”的中國(guó)傳說(shuō)，如此巨大的反差，很高級(jí)地戳中了觀眾的笑點(diǎn)。

小人物是群舞的靈魂，不僅起到敘事的作用，還能營(yíng)造全劇的氛圍感。劇中，法海身后常常出現(xiàn)四個(gè)和尚，寓意佛家所言“貪嗔癡”等妄念，他們經(jīng)?！皣^”法海，像鏡子一樣照見(jiàn)他的內(nèi)心，他們也會(huì)參與劇情的發(fā)展，以浮夸的姿態(tài)遞上解救許仙的靈芝。這類(lèi)人物在王舸的舞劇中也很常見(jiàn)，他們可以是劇中人，可以是局外人，甚至可以是演員在“擬物”，在《白蛇傳》中就是和尚、小市民，甚至西湖里的其他生靈，他們時(shí)刻與主角產(chǎn)生微妙的互動(dòng)，并不讓人覺(jué)得舞臺(tái)上“太滿”，反而妙趣橫生。

王舸也善于處理細(xì)節(jié)，《白蛇傳》中也體現(xiàn)得非常明顯。劇中，法海心里想著和自己糾纏不清的青蛇，洗腳時(shí)直接把腳伸向水盆，一不小心燙了腳，腳上疼痛、手上一緊，一串佛珠愣生生被扯斷，珠子散落一地，再也收攏不回。劇中將法海心亂的場(chǎng)景，用這樣一個(gè)適合舞臺(tái)呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)表現(xiàn)，十分巧妙。

因?yàn)榧?xì)節(jié)的呈現(xiàn)讓人感到驚艷，主角白蛇與許仙的唯美表現(xiàn)反而并不出人意料。無(wú)論是白蛇與許仙的纏綿愛(ài)戀，還是許仙在端陽(yáng)節(jié)被嚇倒，抑或是被救醒的許仙要在白蛇與法海之間作出艱難抉擇，都有很美的舞段表現(xiàn)。

雖然《白蛇傳》作為“芭蕾舞劇”，但王舸沒(méi)有按照傳統(tǒng)古典芭蕾舞劇的路數(shù)安排全劇，既毫不吝嗇地使用了很多芭蕾舞技巧，也給演員們加入了相當(dāng)多的中國(guó)舞上肢動(dòng)作。芭蕾舞者標(biāo)志性的長(zhǎng)腿化作蛇的柔軟身體，靈活的上肢動(dòng)作能夠保證敘事的功能，又形成中國(guó)風(fēng)的審美風(fēng)格。劇中還有一些純展示性的舞段，芭蕾的動(dòng)作被巧妙穿插，并不因?yàn)檠輪T們穿著古裝而違和，中西舞姿交融并不讓人覺(jué)得突兀，完全讓觀眾坐得住。