輕喜劇風(fēng)格下的成長(zhǎng)與生活拼圖

　　作者：夏海燕

　　電視劇《致1999年的自己》打開(kāi)了四個(gè)世界：小孩、女人、男人和他們背后的整個(gè)時(shí)代。1999年的上海，一群在弄堂里長(zhǎng)大的孩子，肖涵、錢(qián)佳玥、柳婉晴、張揚(yáng)、陳末、常無(wú)忌帶著滿屏的青春氣息一個(gè)個(gè)精彩亮相。那些青春歲月里的傲嬌、敏感、青澀、傷感、倔強(qiáng)、自尊、失落、自卑、幸福直抵觀眾內(nèi)心。相似的少年時(shí)光，差不多的青春懵懂，皆在記憶中復(fù)活了。

　　《致1999年的自己》劇照

　　幾個(gè)孩子都有各自的不易，肖涵失去了父親，靠母親打工貼補(bǔ)家用；毛頭雖有媽媽卻幾近于無(wú)，吃百家飯長(zhǎng)大；陳末的父親嚴(yán)厲有余溫情不足，動(dòng)輒說(shuō)教挑刺；常無(wú)忌的爹媽沉迷打麻將，對(duì)兒子漠不關(guān)心；佳玥和婉晴的家庭還算幸福，但也有一些青春期的煩惱，比如日記被偷看、身材微微發(fā)胖。

　　木蘇里說(shuō)，“少年的心動(dòng)，是仲夏夜的荒原，割不完燒不盡，長(zhǎng)風(fēng)一吹，野草就連了天?！蹦泻⑴兊那楦邪l(fā)了芽，在春天瘋長(zhǎng)。毛頭喜歡佳玥，佳玥暗戀肖涵，肖涵中意陳末，無(wú)忌愛(ài)慕佳玥，婉晴對(duì)陸垚有意，陳末因珍視友情選擇掩藏情感，故意疏離了肖涵……懵懂生澀的情感，剪不斷，理還亂。

　　與初戀的相遇，仿佛一束光照進(jìn)了男孩女孩陰郁的內(nèi)心。肖涵是傳統(tǒng)意義上的好學(xué)生，但活得略有些沉重，當(dāng)他碰到了野性、勇敢、靈動(dòng)的陳末，欣賞愛(ài)慕的眼神再也無(wú)法移開(kāi)；佳玥讀不懂自己的感情，把對(duì)肖涵的欣賞和崇拜當(dāng)成了愛(ài)情……一群青春期的小孩，因?yàn)閻?ài)而變得勇敢，也因?yàn)橛亚槎t疑。

　　該劇以秀娥、阿佩、愛(ài)萍、芳芳為代表，溫情細(xì)膩地刻畫(huà)出了女性的日常生活和內(nèi)心世界。一個(gè)每天需要站十二小時(shí)的柜臺(tái)，一個(gè)守著自己的餛飩店起早貪黑，一個(gè)白天在餛飩店幫忙晚上又去別家當(dāng)保姆，一個(gè)衣食無(wú)憂卻缺少溫暖和陪伴。四個(gè)中年女人既關(guān)注對(duì)方的繁花與明媚，也接受對(duì)方的淤泥與破碎。她們嘰嘰喳喳湊到一處，八卦、計(jì)較、擠兌、互貶、互捧，毫不耽誤彼此相親相愛(ài)。這樣帶著煙火氣的友情真實(shí)而動(dòng)人。

　　秀娥是一個(gè)很有意思的角色。演員倪虹潔把這個(gè)帶著糯米嗲、嘰嘰喳喳、神神叨叨的女人，演繹得傳神又有趣。她會(huì)偷看女兒的日記，翻看女兒垃圾桶里的字條，會(huì)不分場(chǎng)合地花式夸娃；她有點(diǎn)小虛榮小嘚瑟，帶點(diǎn)小心思小傲嬌，自備大嗓門(mén)喇叭腔，可善良仗義是她的底色。盡管她也因受委屈而離家出走，可是丈夫的幾句暖語(yǔ)和禮物，女兒的一把大白兔奶糖，便能將她治愈。她外表張牙舞爪，內(nèi)心清澈純凈，是個(gè)令人過(guò)目不忘的角色。

　　當(dāng)然，劇中以獨(dú)特的視角與豐富的情感，塑造了多個(gè)性格各異的男士形象。愛(ài)跳舞、時(shí)常貶損老婆的柳松明，喜劇感超強(qiáng)的張啟明，自視甚高對(duì)妻女居高臨下的陳彭宇，不顧自己辛勞全方位寵妻的錢(qián)康。楊皓宇扮演的張啟明，頗具喜感，平時(shí)吊兒郎當(dāng)，但面對(duì)董潔飾演的“愛(ài)萍”，立馬化身“純愛(ài)戰(zhàn)士”。公開(kāi)戀情后的張啟明更像個(gè)開(kāi)了屏的孔雀，令人捧腹。盡管“小赤佬”是他的口頭禪，盡管對(duì)兒子的教育簡(jiǎn)單粗暴，但在嘻嘻哈哈的外表下，潛藏著他受盡委屈后的絕地反擊。

　　用樸素的童真與未經(jīng)人事的潔白交換長(zhǎng)大的勇氣是每個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中都要面對(duì)的命題。流逝的時(shí)光、漸行漸遠(yuǎn)的背影、離開(kāi)的親人，都是生活中悲涼的瞬間，《致1999年的自己》沒(méi)有用苦難和眼淚去表達(dá)對(duì)生活的理解，“昨日之深淵，今日之淺談”，反倒是用輕喜劇的風(fēng)格化解了生活的不易和悲傷。尼采說(shuō)：“我求我的智慧，在這干旱中不要變得吝嗇，自己滿溢，自己降露，自己做焦枯荒野上的雨。”劇中的人物大多身處底層，但他們奔跑時(shí)急促的喘息、疲憊時(shí)心碎的聲音、遲疑后終究響起的腳步聲，都值得被聽(tīng)見(jiàn)、被肯定。

　　這部劇的臺(tái)詞接地氣，有喜感，嘎嘣脆。但是，同質(zhì)化的內(nèi)容，略顯拖沓的劇情，也是這部劇暴露出的突出問(wèn)題。（夏海燕）