《我是刑警》：以寫實(shí)手法構(gòu)建生動(dòng)現(xiàn)實(shí)圖景

　　近期熱播的電視劇《我是刑警》以刑偵專家秦川（于和偉飾）等人物為核心，以多起真實(shí)刑事案件為原型，提煉和串聯(lián)起了改革開放以來我國刑偵工作的發(fā)展進(jìn)程，展現(xiàn)了刑偵精神的代際傳承。該劇踐行現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作路徑，以寫實(shí)手法構(gòu)建生動(dòng)的現(xiàn)實(shí)圖景，進(jìn)而以對(duì)典型人物的深度塑造開掘歷史動(dòng)因，成為近年來國產(chǎn)劇集中的又一現(xiàn)實(shí)主義佳作。不過在典型人物呈現(xiàn)上，也存在一些值得思考的問題。

　　推陳出新的紀(jì)實(shí)刑偵劇 

　　近年來，得益于流媒體平臺(tái)的發(fā)展、影視類型化水準(zhǔn)的提升等，我國劇集創(chuàng)作中涌現(xiàn)出一股懸疑犯罪劇熱潮，《白夜追兇》《隱秘的角落》《沉默的真相》《狂飆》《塵封十三載》等作品可謂個(gè)中代表。為適應(yīng)流媒體時(shí)代的觀影環(huán)境與趣味，這波創(chuàng)作熱潮整體上追求越來越極致的類型化手法與風(fēng)格化影像，致力于構(gòu)建懸念叢生、高潮迭起的故事情節(jié)。電視劇《我是刑警》帶來了一種“既新且舊”的感覺，“新”在于其強(qiáng)烈的紀(jì)實(shí)性有異于當(dāng)下懸疑犯罪劇注重類型化、奇觀化的整體創(chuàng)作趨向，“舊”在于它喚起了人們對(duì)于老式國產(chǎn)刑偵劇的審美感受與文化記憶。

　　20世紀(jì)90年代至21世紀(jì)初，我國電視劇創(chuàng)作中曾出現(xiàn)一波重案實(shí)錄刑偵劇的熱潮。《緊急追捕》《9·18大案偵破紀(jì)實(shí)》《金海岸》《刑警本色》《12·1槍殺大案》《驚天大劫案》《命案十三宗》《重案六組》《中國刑偵1號(hào)案》等一大批根據(jù)真實(shí)刑事大案改編的作品涌現(xiàn)，極大地滿足了觀眾的探奇心理。但其中一些作品刻意渲染血腥暴力，所采取的紀(jì)實(shí)手法走向了不加虛構(gòu)與反思的自然主義，隱含著激發(fā)恐慌心理、誘發(fā)模仿效應(yīng)等風(fēng)險(xiǎn)，最終導(dǎo)致這波熱潮在相關(guān)部門的及時(shí)管控下趨于平緩。

　　顯然，《我是刑警》接續(xù)了中式紀(jì)實(shí)刑偵劇中斷良久的創(chuàng)作脈絡(luò)，并在其基礎(chǔ)上推陳出新。真實(shí)犯罪事件的改編常常能夠提供一種虛構(gòu)故事所缺乏的話題性與感染力，此類創(chuàng)作的要點(diǎn)和難點(diǎn)在于如何處理虛實(shí)之間的張力，避免陷入“真實(shí)”的陷阱。優(yōu)秀的改編，既要坐實(shí)望虛，在真實(shí)事件的基礎(chǔ)上加以合理想象與改造；也要以虛證實(shí)，透過虛構(gòu)故事展現(xiàn)社會(huì)生活的真實(shí)性。總體來看，《我是刑警》較好地平衡了藝術(shù)虛構(gòu)與真實(shí)案件之間的關(guān)系。

　　從敘事手法上來看，《我是刑警》通過秦川這一核心人物將諸多案件串聯(lián)起來，形成了獨(dú)特的敘事結(jié)構(gòu)。該劇雖然由鶴崗“1·28”持槍搶劫案、甘蒙“8·05”系列強(qiáng)奸殺人案、凱里“1·13”爆炸案、蘇湘渝系列持槍搶劫殺人案等許多轟動(dòng)一時(shí)的刑事要案改編而來，但沒有耽溺于犯罪過程的渲染，而是將重點(diǎn)放在案件偵破全過程的細(xì)致呈現(xiàn)上。通過還原犯罪現(xiàn)場、細(xì)述偵破過程、深挖犯罪動(dòng)機(jī)，引導(dǎo)觀眾身臨其境地體會(huì)刑偵工作的復(fù)雜與艱辛。由于不同案件的偵破難度和敘事手法不同，導(dǎo)致不同篇章之間有些詳略失當(dāng)，諸如郭鳳英詐騙案、糧庫失竊案等段落顯得有些倉促、單薄。

　　在影像風(fēng)格上，《我是刑警》表現(xiàn)出生活流與日?；厣?。該劇沒有精致的影像風(fēng)格，并不試圖賦予現(xiàn)實(shí)以別樣的濾鏡，而是有意追求一種不加修飾的生活質(zhì)感，由此形成了一種真實(shí)而粗糲的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格。該劇雖然時(shí)間跨度長達(dá)30余年，但較為準(zhǔn)確地還原出了我國日新月異的現(xiàn)代化進(jìn)程中不同階段的環(huán)境特色與時(shí)代氛圍，形成了一幅令人信服的社會(huì)流變圖景。美中不足的是，劇中許多角色并未使用演員原聲，而是采取了后期配音的方式，一定程度上影響了真實(shí)感。

　　以典型人物開掘歷史動(dòng)因 

　　然而，對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作而言，做到細(xì)節(jié)的真實(shí)還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。真正的現(xiàn)實(shí)主義應(yīng)當(dāng)既有現(xiàn)實(shí)的皮毛，也有現(xiàn)實(shí)的骨肉?；蛘哒f，既要有現(xiàn)實(shí)圖景的描畫，也要有社會(huì)發(fā)展規(guī)律的呈現(xiàn)。 《我是刑警》的顯著特色，在于透過“秦川”這一典型人物的塑造，來追索改革開放以來我國刑偵現(xiàn)代化進(jìn)程中的深層動(dòng)因。

　　典型化是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的核心路徑，透過典型人物把握歷史真實(shí)是現(xiàn)實(shí)主義的要義。近年來，我國文藝作品尤其是改革開放題材影視劇中出現(xiàn)了一股典型化的潮流。在回望改革開放進(jìn)程時(shí)，創(chuàng)作者們自覺地通過典型化的方式來觀照各行各業(yè)，從而塑造出宋運(yùn)輝（《大江大河》）、陳江河（《雞毛飛上天》）、周秉昆（《人世間》）、馬得福（《山海情》）、阿寶（《繁花》）、徐慧真（《正陽門下小女人》）、許半夏（《風(fēng)吹半夏》）等既富有獨(dú)特個(gè)性又凝結(jié)時(shí)代精神的人物。

　　作為刑偵領(lǐng)域的代表，“秦川”的出現(xiàn)進(jìn)一步豐富了當(dāng)代改革者形象的人物譜系。創(chuàng)作者以現(xiàn)實(shí)中赫赫有名的“刑偵八虎”作為原型，進(jìn)一步提煉和虛構(gòu)了這位富有感召力的典型人物。借助秦川從一名大學(xué)生、普通刑警，成長為獨(dú)當(dāng)一面的刑偵專家的過程，該劇有意凸顯了其身上的多重性格特質(zhì)：在日常生活中親近隨和、體恤下屬、守諾重情，在案件面前則清廉剛直、堅(jiān)持己見、從不言棄。在偵辦張克寒案、清江賭場爆炸案等案件過程中，面對(duì)現(xiàn)實(shí)阻礙與人心動(dòng)搖，秦川始終迎難而上、百折無悔。顯然，該劇力圖塑造一位兼具道德魅力與專業(yè)精神、既務(wù)實(shí)篤行又葆有理想主義情懷的典型人物，以此化為當(dāng)代刑警的理想形象。

　　更進(jìn)一步來看，該劇的現(xiàn)實(shí)主義品格還在于借助“秦川”這一典型人物去透析與開掘改革開放以來我國刑偵工作乃至法治建設(shè)的演進(jìn)規(guī)律。簡言之，該劇深入闡釋了我國刑偵現(xiàn)代化在深層動(dòng)因?qū)用娴淖兣c不變。

　　變化在于，刑偵事業(yè)的發(fā)展依賴于科技進(jìn)步與體制改革。該劇將核心人物秦川設(shè)定為大學(xué)生及知識(shí)分子，同時(shí)借助不同案例不厭其煩地展現(xiàn)DNA分析、指紋識(shí)別、監(jiān)控視頻和大數(shù)據(jù)分析等技術(shù)在刑偵工作中的運(yùn)用，正是為了展現(xiàn)知識(shí)與科技所蘊(yùn)含的變革力量。同時(shí)，該劇也對(duì)各自為政、推諉扯皮等體制積弊進(jìn)行了揭露，體現(xiàn)出褒貶皆有的創(chuàng)作姿態(tài)。而不變?cè)谟?，刑偵工作的開展需要持續(xù)而共通的價(jià)值理念與精神底色。圍繞秦川這一核心人物，該劇塑造了武英德、曹忠恕、陶維志、李文、曹陽、葉海平等老中青三代刑偵人物群像，以代際敘事的方式去傳承刑偵精神，形塑價(jià)值認(rèn)同。正如片名《我是刑警》的修辭術(shù)所表露的那樣，這是小我建構(gòu)身份認(rèn)同的個(gè)體故事，更是個(gè)體融入集體的宏大敘事。

　　典型化運(yùn)用中的一點(diǎn)思考 

　　需要指出的是，《我是刑警》體現(xiàn)出了對(duì)于現(xiàn)實(shí)主義路徑尤其是典型化手法的新探索，但也有一些需要思考的創(chuàng)作問題。

　　第一個(gè)問題，是典型人物對(duì)次要人物的遮蔽。該劇出場人物繁多，以案件勾連起了刑警、罪犯、普通市民等形形色色的人物。由于敘事上采取了以核心人物秦川串聯(lián)案件的念珠式結(jié)構(gòu)，且創(chuàng)作者抱著明顯的典型化意圖，就導(dǎo)致創(chuàng)作心力幾乎都灌注到了秦川身上。劇中許多次要人物輪番出場，還未給觀眾留下深刻印象便匆忙退場。即便是武英德、曹忠恕等重要人物的性格也較為扁平，可供發(fā)揮的空間并不大。這就導(dǎo)致該劇并未形成多個(gè)人物之間棋逢對(duì)手、充滿張力的群像戲。

　　第二個(gè)問題，是典型人物與典型環(huán)境的錯(cuò)位?，F(xiàn)實(shí)主義手法強(qiáng)調(diào)塑造典型環(huán)境中的典型人物，將環(huán)境視作人物性格生成的重要土壤。由于《我是刑警》采取人物串聯(lián)案件的結(jié)構(gòu)，導(dǎo)致人物被事件牽引，在一定程度上缺乏與社會(huì)環(huán)境之間有機(jī)的互動(dòng)關(guān)系。一個(gè)明顯的感受是，在該劇的前六集中，秦川作為初出茅廬的刑警體現(xiàn)出了成長變化的人物弧光，并與他所熟悉的故鄉(xiāng)環(huán)境之間產(chǎn)生了緊密的關(guān)聯(lián)。師父高建設(shè)、好友葉茂生、鄰居白玲、罪犯宋小軍、上司胡兵等人構(gòu)成的有機(jī)的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)，使得這一人物形象也顯得十分飽滿生動(dòng)。但隨著劇情的發(fā)展，秦川逐漸成長為游走于各地的指揮者角色，形象越來越固化和崇高化，缺乏了人物前期的鮮活感。

　　當(dāng)然，以上問題并不能掩蓋《我是刑警》的光芒。該劇的紀(jì)實(shí)手法與典型塑造體現(xiàn)出了現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的力度，可謂當(dāng)下懸疑犯罪劇中的一股清流。也期待未來的國產(chǎn)劇更能夠在題材與類型上銳意創(chuàng)新，進(jìn)一步開拓現(xiàn)實(shí)主義的可能性。

　　作者系北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院講師