《孤舟》敗在戲劇性與真實感失衡

　　作者：邱　偉

　　由曾舜晞、張頌文主演的諜戰(zhàn)劇《孤舟》在北京衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、東方衛(wèi)視的播出接近尾聲，該劇日前在豆瓣開出的評分僅為4.7分。《孤舟》是諜戰(zhàn)劇《潛伏》制作團(tuán)隊的又一次全新嘗試，但遺憾的是，這部劇沒能保持住創(chuàng)作團(tuán)隊在諜戰(zhàn)劇類型上一貫的高口碑。《孤舟》口碑不佳的原因，可歸結(jié)為劇中諜戰(zhàn)劇情線過度追求傳奇性，戲劇性與真實感失衡。

　　《孤舟》故事主線聚焦于男主角顧易中的潛伏生涯，青年演員曾舜晞飾演的名門少爺顧易中是個有留洋背景的年輕建筑師，因卷入一次失敗的營救，被誣陷為叛徒導(dǎo)致眾叛親離。為證明自己的清白，顧易中潛入汪偽90號蘇州特工站，歷經(jīng)艱險成長為一名出色的潛伏人員，與張頌文演繹的漢奸周知非上演雙雄對決。

　　劇情開篇就給顧易中這位諜戰(zhàn)“小白”設(shè)計了一系列高難度挑戰(zhàn)，并且與多數(shù)諜戰(zhàn)劇主人公隱藏身份臥底潛伏不同，從進(jìn)入90號特工站開始，顧易中的臥底嫌疑幾乎就是各方皆知的明牌，但面對老牌特工周知非的步步緊逼，顧易中毫發(fā)無傷一路受重用升至副站長。劇情給出的解釋是日軍特工首腦近藤是為了拖家世優(yōu)越的顧易中下水并制衡周知非，才一次次幫顧易中化險為夷。

　　年代諜戰(zhàn)劇的特點是戲劇性強(qiáng)、故事大開大合，但隨著觀眾欣賞水平的提高，戲劇性與真實感的平衡越來越重要。具體而言，就是年代諜戰(zhàn)故事要在真實的歷史邏輯、生活邏輯中去書寫，創(chuàng)造一個讓觀眾“信以為真”的情境，才能隨著劇中人物的命運沉浮沉浸式感受劇情張力?！豆轮邸返膫髌婀适聞t有點兒“神”出了圈，劇情推進(jìn)主要依賴主角光環(huán)和反派降智。事實上，好劇本應(yīng)該像好表演一樣不著痕跡，編劇是隱身的，而在《孤舟》的劇集彈幕里，“編劇”是一再被提及的熱詞，體現(xiàn)出觀眾因劇情強(qiáng)行推進(jìn)而頻頻出戲的無奈。

　　相比之下，《孤舟》最大的看點是張頌文飾演的反派周知非。周知非人如其名，知是非而不守大是大非，明知自己的所作所為有悖民族大義、有違孝悌忠信禮義廉恥，卻為了活命自我麻醉。這個角色背景經(jīng)歷復(fù)雜，游走在各方勢力之間。

　　無論是《狂飆》的黑惡勢力頭目高啟強(qiáng)還是《獵冰》的毒梟黃宗偉，常出演反派的張頌文最擅長詮釋角色的內(nèi)心沖突和矛盾感?！豆轮邸防锏闹苤菍釔郾硌莸膹堩炍膩碚f，同樣有很大的發(fā)揮空間。比如，新播出的劇情中有場槍決戲讓人過目難忘：周知非在日本人的注視下提槍步入刑場處決初戀情人，快節(jié)奏剪輯干脆利落，開槍一幕讓人心頭一驚，不到一分鐘的片段產(chǎn)生了錘擊人心的效果。這種會講故事的能力，才體現(xiàn)了影視藝術(shù)的高級表達(dá)和諜戰(zhàn)劇的魅力所在。

　　張頌文的演繹往往不滿足于簡單完成故事敘述的任務(wù)，而是充分利用角色性格、人物關(guān)系、家庭氛圍、職場環(huán)境做文章，可以看出幾乎每場戲都經(jīng)過精雕細(xì)琢的打磨。然而，光靠單個角色終究撐不起一部劇。（邱偉）