大幕拉開，唐朝的風云席卷而來，借由京劇的唱、念、做、打，顏真卿“忠誠、剛正、擔當”的一生濃墨重彩地揮灑于舞臺之上。昨晚，國家大劇院與北京京劇院聯(lián)合制作的新編歷史京劇《顏真卿》迎來首演，于大眾對顏真卿“書壇巨擘”的認知外宕開一筆，展開他中晚年最富傳奇、最見風骨的生命歷程。
■現(xiàn)場
環(huán)環(huán)相扣展現(xiàn)顏真卿的多面人生
顏真卿不僅是享譽中外的書法家，更是挺身而出的民族脊梁——安史之亂中，他仗劍奮起，聯(lián)合河北十七郡歃血結(jié)盟，以誓死平叛的決心守衛(wèi)家國；李希烈叛亂之際，已屆古稀之齡的他又孤膽深入虎穴。新編歷史京劇《顏真卿》通過 “歃血”“兵援”“遭陷”“祭侄”“受命”“就義”等9個場次，把顏真卿的多重身份與精神特質(zhì)漸次鋪展：他是“以筆做鋒矛”的書法家，墨韻中藏著文人風骨；是“以身化長劍”的軍事家，沙場上彰顯鐵血膽識；更是為國為民的政治家，朝堂內(nèi)外堅守初心。
演出現(xiàn)場，開篇的“歃血”一場戲先聲奪人。安史之亂爆發(fā)，山河危如累卵，顏真卿（張建峰飾）身著鎧甲而來，手持鋼刀，目光如炬。饒陽太守之女王倩兒（竇曉璇飾）身著孝服，手捧半幅染血戰(zhàn)袍奔至臺前，哭訴父親戰(zhàn)死沙場的噩耗，河北十七郡郡守無不為之悲慟。顏真卿當即在戰(zhàn)袍上揮毫題詩：“風云識勁節(jié)，血火鑄忠魂。天地英雄氣，浩然萬古存。”隨后，他率眾人歃血盟天，浩蕩胸襟博得一片喝彩。
“祭侄”一幕更是把劇情推向高潮。顏真卿遭小人構(gòu)陷外貶十年，與韋夫人（翟墨飾）已心生歸隱之意，此時，兄長顏杲卿、侄兒顏季明的幾捧遺骨被尋回——顏杲卿與少子顏季明因安史之亂悲壯殉國，顏氏一門三十余口被害。全場燈光驟暗，唯有一束追光聚焦在顏真卿身上，他悲憤交加，揮筆寫下《祭侄文稿》，伴著舞臺上一片宛若鮮血的猩紅色，顏真卿筆走龍蛇，“天下第二行書”的蒼勁變得具象可見。
兩個多小時的演出中，從“兵援博清”時夫妻二人以白綾明志的決絕，到“遭讒被貶”時直面奸佞誣陷的剛直；從“受命出使”時單刀赴會曉諭叛將的無畏，到“就義”時身陷烈火從容赴死的壯烈，新編歷史京劇《顏真卿》為觀眾呈現(xiàn)了一個超越書法家的立體人物形象，正如導演李卓群所言：“顏真卿是勇者、尊者、智者、仁者，我們要讓觀眾在舞臺上讀懂他的初心與信仰。”
■幕后
捧出“尊古不復古，守正不守舊”的時代新作
作為國家大劇院、北京京劇院的強強聯(lián)合之作，新編歷史京劇《顏真卿》集結(jié)了國內(nèi)頂尖主創(chuàng)團隊：編劇蔡赴朝以“立意至高、動機至真、性格至烈”的文本為劇目打下堅實基礎(chǔ)，唱腔設(shè)計、作曲朱紹玉，導演李卓群，視覺總監(jiān)、舞美設(shè)計高廣健，服裝、造型設(shè)計藍玲，燈光設(shè)計唐銘，多媒體設(shè)計張松等一線藝術(shù)家攜手，共同捧出這部“尊古不復古，守正不守舊”的時代新作。
“劇本乃一劇之本，《顏真卿》的劇本基礎(chǔ)非常好，不僅有強烈的矛盾沖突，故事情節(jié)也非常抓人，劇情從一開始就進入了緊張狀態(tài)，之后的設(shè)計又環(huán)環(huán)相扣。”朱紹玉特別提及，新戲創(chuàng)作有時會“把唱詞寫得別別扭扭”，《顏真卿》有難得的詩意，而且接地氣，格式、韻腳都很契合京劇音樂韻律，“《顏真卿》的聲腔強調(diào)一個‘韻味’，有韻味才能吸引人。”朱紹玉同時注重結(jié)合作品的時間背景，融入管子音樂等標志性的西北地域特色，在彰顯“京朝派”醇厚底蘊的基礎(chǔ)上，為全劇注入一抹熾烈濃艷的唐時氣韻。
在舞臺呈現(xiàn)方面，提取自傳統(tǒng)戲曲的“帳桿”將是《顏真卿》中一個非常重要的視覺元素，它在戲曲舞臺上屢見不鮮，但經(jīng)過放大、羅列等種種變化后，高廣健發(fā)現(xiàn)大有文章可做，配合劇情的起承轉(zhuǎn)合，它們或縱貫如劍戟刀槍，或舒展似竹林毛筆。高廣健以帳桿為線、帳幔為面，通過極簡的舞美語匯，流暢靈活地帶動著城闕、軍帳、宮廷、禪廟等場景的切換。另外，一彎弧形表演區(qū)域從樂池延伸向觀眾席，把三面臨席的中國傳統(tǒng)式舞臺與西方鏡框式舞臺結(jié)合起來，當王倩兒帶著亡父的遺愿從這里走上沙場，當唐皇滿懷心事在此處黯然踱步，一種幾乎打破“第四堵墻”的觀演感受把觀眾強烈地拉進了《顏真卿》的情感脈流中?！?ldquo;顏家滿門忠烈，能在舞臺上感受、飾演顏真卿滄海橫流的人生，這好像是上天給予我的一種眷顧。”張建峰說，恩師歐陽中石先生的書法，他耳濡目染二十多年，《祭侄文稿》的創(chuàng)作又與他的家鄉(xiāng)河北正定有著深厚淵源，走近顏真卿，他有情懷，更有共鳴。這是一個很有挑戰(zhàn)的角色，不僅要展示文武老生的技巧，幾段重要的唱腔也很見功底，比如，當顏真卿悲切悼念顏杲卿、顏季明時，一段反西皮二六如泣如訴，頗有“四大須生”之一奚嘯伯先生演唱《哭靈牌》的神韻，也把張建峰作為奚派傳人的特質(zhì)發(fā)揮得相當盡興；全劇結(jié)尾部分的反二黃則變化莫測，“突然間一個高潮，感覺要結(jié)束了又來一個”，層層激蕩間，顏真卿的復雜心緒被演繹得一唱三嘆，充滿感染力。
總的來說，“《顏真卿》是一部行當相當豐富的作品。”國家大劇院副院長張堯說，主創(chuàng)團隊分別以老生、青衣、老旦來塑造顏真卿、王倩兒、韋夫人，再加上武花臉、小花臉等，“既讓觀眾耳目一新，也守住了京劇藝術(shù)的本體特色。”《顏真卿》本輪演出還設(shè)置了9月18日的馬博通、王茜、崔冉以及9月20日的裘識、張梓溪、王中女兩套主演陣容，多位演員匯聚了京劇藝術(shù)的多個流派。在北京京劇院院長秦艷看來，《顏真卿》的一重重要意義，在于“聚焦梯隊建設(shè)和薪火相傳，在不同演員配組、多樣化藝術(shù)風格的表現(xiàn)形式中，實現(xiàn)精品劇目打造與人才隊伍培塑的雙向推動。”（記者 高倩 文 方非 攝）
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