精選劇目
01
歌劇《紅高粱》
國(guó)家大劇院歌劇演員、國(guó)家大劇院合唱團(tuán)、國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)
時(shí)間：9月27-28日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院
看點(diǎn)
高粱紅了一年又一年
燙過(guò)戰(zhàn)火，釀過(guò)荒煙
根扎進(jìn)黃土的舊傷
穗舉成不熄的火焰
抗戰(zhàn)勝利的鐘聲響徹八十載
國(guó)家大劇院原創(chuàng)民族歌劇《紅高粱》重磅問(wèn)世
聆聽(tīng)高粱地里的生命吶喊
譜寫(xiě)生生不息的人民史詩(shī)
國(guó)家大劇院的歌劇舞臺(tái)上，一片象征著生命與抗?fàn)幍母吡坏卣畈L(zhǎng)。在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年之際，國(guó)家大劇院推出原創(chuàng)民族歌劇《紅高粱》，將于9月27日起迎來(lái)世界首演。
宋元明 飾 戴鳳蓮（九兒）
烏列熱 飾 戴鳳蓮（九兒）
歌劇《紅高粱》改編自莫言小說(shuō)《紅高粱家族》，小說(shuō)以抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的山東高密鄉(xiāng)為背景，講述了村民戴鳳蓮（九兒）、余占鰲等人的傳奇故事，展現(xiàn)了舊社會(huì)的人性掙扎，以及普通民眾在民族危亡時(shí)刻的覺(jué)醒與抗?fàn)?。在這部文學(xué)作品中，莫言借紅高粱“秉領(lǐng)天地精華、粗枝大葉、抗旱抗?jié)?、生氣勃勃、充滿野性”的意象，書(shū)寫(xiě)了國(guó)人原始而堅(jiān)韌的生命力，也刻畫(huà)了中國(guó)人民為追求民族解放與自由而揮灑熱血、奮勇抗?fàn)幍木駡D騰。
國(guó)家大劇院力邀莫言親筆改編歌劇劇本，著名作曲家郭文景傾力譜寫(xiě)音樂(lè)，醞釀創(chuàng)作歷時(shí)兩年。莫言在歌劇劇本中保留了原著的核心角色與主要?jiǎng)∏椋楣?jié)凝練，歌詞生動(dòng)傳神，體現(xiàn)出鮮明的地域特征和人物性格特征。郭文景則用音樂(lè)為其賦予了新的靈魂，他在創(chuàng)作中采用了當(dāng)?shù)氐拿?、柳腔、山東梆子、山東快書(shū)、膠州秧歌、高密民歌，在管弦樂(lè)隊(duì)中還加入了嗩吶和板胡等民族樂(lè)器，充分把握該劇的地域性、民族性，與大歌劇創(chuàng)作技法相結(jié)合，音樂(lè)語(yǔ)言兼具交響性、戲劇性，力求打造中國(guó)風(fēng)格、中國(guó)審美、中國(guó)氣派的現(xiàn)代民族歌劇新樣本。
新聞發(fā)布會(huì)合影（攝影：牛小北）
導(dǎo)演王筱頔攜手舞美設(shè)計(jì)季喬、服裝設(shè)計(jì)陳同勛、燈光設(shè)計(jì)邢辛、多媒體設(shè)計(jì)胡天驥、道具設(shè)計(jì)王偉君等頂級(jí)制作團(tuán)隊(duì)，創(chuàng)造出極具沖擊力的舞臺(tái)設(shè)計(jì)——以高粱地為主體的舞臺(tái)布景，依托燈光色彩與多媒體畫(huà)面不斷地變幻著意境，搖曳的高粱地既是情感的溫床，也是抗戰(zhàn)的屏障。鮮紅的花轎、婚房與鮮血般的酒壇，構(gòu)建著象征性的表達(dá)，打造出寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意相結(jié)合的充滿想象力的舞臺(tái)空間。
作曲 郭文景（攝影：牛小北）
在創(chuàng)作這部歌劇時(shí)，我始終以“中國(guó)風(fēng)格”和“中國(guó)氣派”作為核心追求。而這種風(fēng)格與氣派，必須扎根于具體的地域性，才能更緊密地與文學(xué)融合，也更精準(zhǔn)地表達(dá)出具有地域特質(zhì)的人物性格。在山東采風(fēng)期間，我深入了解了當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)，感受到山東音樂(lè)雄渾有力的氣質(zhì)，我覺(jué)得應(yīng)該以這樣的音樂(lè)風(fēng)格去呈現(xiàn)那片土地上的故事與人物。在人物刻畫(huà)上，我用音樂(lè)語(yǔ)言為每個(gè)角色都設(shè)計(jì)了識(shí)別度極高的主題，讓觀眾通過(guò)音樂(lè)就能辨識(shí)人物。
《紅高粱》屬于交響化的大歌劇，需要充分釋放交響樂(lè)團(tuán)與合唱團(tuán)的音樂(lè)表現(xiàn)力。我認(rèn)為歌劇是情感力量最強(qiáng)的藝術(shù)形式之一，它能夠?qū)崿F(xiàn)情感的“核裂變”，讓人物的內(nèi)心情感如原子彈般爆發(fā)。同時(shí)，歌劇又是高度浪漫和寫(xiě)意的，這也使歌劇《紅高粱》與其他更偏寫(xiě)實(shí)的藝術(shù)形式有著鮮明的區(qū)別。能夠以歌劇的方式重新詮釋這部文學(xué)經(jīng)典，并賦予它不同于以往改編的獨(dú)特氣質(zhì)，我深感榮幸。
編劇 莫言（攝影：牛小北）
為了創(chuàng)作這部歌劇，我研讀了大量歌劇劇本，意識(shí)到歌劇的敘事方式與小說(shuō)截然不同：小說(shuō)倚重細(xì)節(jié)，歌劇則依靠音樂(lè)與美學(xué)形象。歌劇劇本是為作曲家提供展現(xiàn)美學(xué)思維的基礎(chǔ)材料。因此，我嘗試以“歌詩(shī)”的方式創(chuàng)作，將文學(xué)詩(shī)化，提升美學(xué)的境界。在劇中，除了九兒、余占鰲這些主角，我將紅高粱也視為有生命的人來(lái)書(shū)寫(xiě)——它正直向上、熾烈不屈，既有哲學(xué)意蘊(yùn)，也富于美學(xué)況味，成為民族精神的一種象征。
在故鄉(xiāng)，我曾見(jiàn)過(guò)一幅題為《雪中的紅高粱》的油畫(huà)，畫(huà)面中潔白的雪覆蓋在高粱穗上，那一景象讓我產(chǎn)生了一系列聯(lián)想。眾多與“紅高粱”有關(guān)的意象在心中匯聚，最終推動(dòng)劇本超越了傳統(tǒng)地方戲曲的編劇手法，實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)上的升華。前后七易其稿，才終于定稿。這次學(xué)習(xí)歌劇創(chuàng)作的過(guò)程，于我而言，既痛苦又快樂(lè)，如同一場(chǎng)鳳凰涅槃。
劇情介紹
第一場(chǎng)
九兒被貪財(cái)?shù)母赣H戴老三強(qiáng)迫嫁給身患肺癆的單家掌柜。婚禮當(dāng)天，九兒的戀人余占鰲為其抬轎。迎親途中，九兒遭日本軍曹龜尾騷擾，余占鰲挺身而出殺死日軍龜尾。任參謀與游擊隊(duì)員此時(shí)巧遇余占鰲，繳械帶走偽軍的長(zhǎng)槍。九兒雖被救下，仍被迫上轎送到單家。
第二場(chǎng)
婚禮當(dāng)晚，單扁郎有意撮合劉羅漢與兒媳鳳仙二人，但劉羅漢心中深?lèi)?ài)著九兒，沒(méi)有接受鳳仙。鳳仙為斷劉羅漢對(duì)九兒的念想，在酒中下藥迷暈余占鰲，從而促成公公單扁郎與九兒順利圓房。沒(méi)能等來(lái)余占鰲營(yíng)救的九兒拿起剪刀自衛(wèi)，單扁郎見(jiàn)九兒以死相逼，最終放棄當(dāng)晚圓房。
第三場(chǎng)
三天后，九兒和戴老三回娘家途中，路過(guò)高粱地時(shí)被埋伏在高粱地的余占鰲截下。兩人互訴衷腸后，在高粱地中私定終身。
第四場(chǎng)
重陽(yáng)節(jié)，單家酒坊釀新酒，伙計(jì)們議論九兒懷孕及余占鰲被土匪綁架的傳聞。酒坊在九兒打理下蒸蒸日上。此時(shí)余占鰲突然回到酒坊，當(dāng)眾坦言單扁郎實(shí)因得知九兒與自己私定終身而氣死并非自己所殺，并表示要留在酒坊協(xié)助九兒。
第五場(chǎng)
劉羅漢目睹余占鰲與九兒的恩愛(ài)，決意離開(kāi)。鳳仙得知羅漢離開(kāi)，表達(dá)愛(ài)意。此時(shí)，羅漢得知日軍突襲酒坊抓捕余占鰲的消息，返回酒坊掩護(hù)余占鰲和九兒撤離。鳳仙為救劉羅漢中彈，劉羅漢最終被捕。
第六場(chǎng)
刑場(chǎng)上，劉羅漢寧死不屈，痛斥日寇。日軍強(qiáng)迫戴老三活剝劉羅漢的皮。懦弱的戴老三在劉羅漢的鼓勵(lì)下，一刀刺死劉羅漢使其免遭折磨，而后持刀向日軍官撲去，最終被日軍打死。
第七場(chǎng)
三年后，余占鰲率游擊隊(duì)在高粱地橋頭設(shè)伏，布下“燒酒陣”準(zhǔn)備伏擊日軍。任參謀傳達(dá)日軍動(dòng)向并部署戰(zhàn)術(shù)，激勵(lì)隊(duì)伍為民族尊嚴(yán)、為死去親人而戰(zhàn)。余占鰲立下決心，戰(zhàn)后投奔八路軍。
第八場(chǎng)
村莊中，九兒帶領(lǐng)婦女們?yōu)橛螕絷?duì)準(zhǔn)備飯菜，余占鰲、任參謀等合力炸毀日本軍車(chē)。九兒與王嫂送餐的途中發(fā)現(xiàn)日軍從后方偷襲。為向游擊隊(duì)報(bào)信，九兒在高粱地中大聲呼喊。眼看鬼子逼近，九兒不顧生死向日軍扔出手榴彈，偷襲暴露的日軍開(kāi)槍將九兒殺害。
02
話劇《雷雨》
北京人民藝術(shù)劇院
時(shí)間：9月24-27日
地點(diǎn)：北京國(guó)際戲劇中心
看點(diǎn)
提及中國(guó)話劇，誰(shuí)人不識(shí)《雷雨》？作為曹禺的代表作，《雷雨》自1934年正式發(fā)表至今，已逾90年，時(shí)至今日，這部中國(guó)話劇的里程碑仍然吸引著數(shù)代觀眾走入劇場(chǎng)欣賞，不因時(shí)光流逝而褪色，不因舞臺(tái)更迭而湮沒(méi)，將屬于戲劇最本真的一面以始終鮮活的姿態(tài)呈現(xiàn)在舞臺(tái)之上。
攝影：李春光
話劇作品的深邃，在于其常演常新。周樸園是不是“專(zhuān)制家長(zhǎng)”的象征？蘩漪應(yīng)當(dāng)怎樣走出人生桎梏？周萍與魯大海兄弟間是否存在和解的可能？是什么讓悲劇在兩代人間反復(fù)上演？……當(dāng)《雷雨》早已成為國(guó)人耳熟能詳?shù)膽騽∮洃?，如何在現(xiàn)代以更細(xì)膩的表達(dá)尋求與觀眾的內(nèi)心共鳴，成為經(jīng)典重演的全新課題。
攝影：李春光
圍繞著“命運(yùn)”的主題，由濮存昕、唐燁導(dǎo)演的《雷雨》以新的思路與構(gòu)作形式，將劇中的故事進(jìn)行重新分析與梳理，從細(xì)節(jié)出發(fā)，探尋源自曹禺創(chuàng)作時(shí)的意圖與思索。
攝影：李春光
9月24日起，北京國(guó)際戲劇中心，《雷雨》再次上演。主創(chuàng)們將通過(guò)對(duì)原著的挖掘，展示出更多的可能性，以期觀眾能夠以新的視角對(duì)經(jīng)典作品進(jìn)行貼近心靈的解讀。
攝影：李春光
· 本輪演出演員 ·
濮存昕、龔麗君、史蘭芽、白薈
李洪濤、王俊淇、陳紅旭、李京旭
杜博濤、楊琪芳、鄒健
李珀、閆巍、劉倍伯等
03
話劇《哈姆雷特》
北京人民藝術(shù)劇院
時(shí)間：9月23-28日
地點(diǎn)：首都劇場(chǎng)
看點(diǎn)
將人文主義浪漫與現(xiàn)代戲劇理念
熔于一爐，
讓古典敘事命題在今時(shí)今日依舊
恰如其分，
當(dāng)理想與現(xiàn)實(shí)劇烈碰撞，
生存還是毀滅？
不是一個(gè)王子的憂郁囈語(yǔ)，
而是人類(lèi)永恒的精神命題。
《哈姆雷特》是世界戲劇史上的經(jīng)典名作，講述了丹麥王子哈姆雷特為父復(fù)仇的故事，問(wèn)世400多年來(lái)，擁有多種語(yǔ)言的無(wú)數(shù)版本與不同解讀。
排練花絮（攝影：李春光、王小寧）
本版《哈姆雷特》對(duì)故事進(jìn)行了大膽解構(gòu)，打破情節(jié)發(fā)生順序，拆解時(shí)空的束縛，還將閃回等蒙太奇手段搬上舞臺(tái)，融入擊劍、舞蹈、彈唱等多種現(xiàn)代藝術(shù)元素。
排練花絮（攝影：李春光、王小寧）
在不同舞臺(tái)空間下創(chuàng)排莎翁經(jīng)典，考驗(yàn)的是創(chuàng)作者“如何講故事”“如何塑造角色”的能力，觀眾看到的不是古堡，而是廢棄劇場(chǎng)的風(fēng)格。首都劇場(chǎng)將更具“實(shí)驗(yàn)”感，舞臺(tái)上將出現(xiàn)懸梯、滑桿、燈光馬道、燈具等元素，在縱向和橫向上無(wú)限延展視覺(jué)效果，觸發(fā)觀眾理性與感性的激烈碰撞。
· 主要演員 ·
鄭云龍、陸璐、杜子俊、曾泳醍
趙正添、劉奕、魏嘉誠(chéng)、原維
張?chǎng)蚊?、龔鈺泉、趙澤棟
宋建霖、李雪歌、李越等
04
話劇《延水謠》
西安演藝集團(tuán)·西安話劇院
時(shí)間：9月23-24日
地點(diǎn)：中央歌劇院劇場(chǎng)
看點(diǎn)
延安在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期是中共中央所在地，作為敵后戰(zhàn)場(chǎng)的戰(zhàn)略總后方和指揮中樞，發(fā)揮了政治指導(dǎo)中心和革命總后方的核心作用。這里孕育的偉大“延安精神”更是中華民族寶貴的精神財(cái)富。編劇蒲遜在話劇《延水謠》的創(chuàng)作談中提到：“《延水謠》是一次紅色文化上的尋根，也是對(duì)延安精神的回眸與呼喚?！?/p>
劇中的年輕文藝工作者們雖然整日與跳蚤為伴，吃著摻了沙子發(fā)霉的小米，卻并不畏懼艱難的生活條件，始終充滿熱情地學(xué)習(xí)、創(chuàng)作，體現(xiàn)了“艱苦奮斗”的精神。他們?cè)诮?jīng)受了戰(zhàn)場(chǎng)上血與火的洗禮和生死考驗(yàn)之后，在無(wú)數(shù)次為百姓和部隊(duì)官兵演出、服務(wù)的藝術(shù)實(shí)踐之中，逐步認(rèn)識(shí)到藝術(shù)不能脫離實(shí)際、脫離人民，最終在延安文藝座談會(huì)精神的指引下，走出小我，走到人民群眾之中，創(chuàng)作出貼近生活、貼近群眾的經(jīng)典作品。
該劇采用了散文詩(shī)化的結(jié)構(gòu)樣式，在保留歷史上真實(shí)人物精神的前提下做了藝術(shù)虛構(gòu)，并將延安當(dāng)?shù)氐年儽毖砀?、民歌，以及延安“魯藝”?chuàng)作的文藝作品鑲嵌其中。這不僅強(qiáng)化了戲劇節(jié)奏，烘托了歷史氛圍，滿足了觀眾的懷舊情緒，更是整部作品“以筆為槍”，“給刺刀尖帶上文化”的靈魂所在，是全劇主題的生動(dòng)再現(xiàn)。
05
話劇《奮不顧身的愛(ài)情》
繁星戲劇村
時(shí)間：9月25-27日
地點(diǎn)：繁星戲劇村
看點(diǎn)
作為上演12年的經(jīng)典IP，它不僅創(chuàng)下超3500場(chǎng)的演出紀(jì)錄，更是憑著“無(wú)狗血、有溫度”的劇情圈粉無(wú)數(shù)——有人說(shuō)它像“青春回憶錄”，笑著笑著就紅了眼；也有人感慨“這才是話劇的魅力”，走出劇場(chǎng)仍滿是感動(dòng)。
往期演出劇照
玩世不恭的花花公子？善良孝順的可愛(ài)暖男？這樣一位“后現(xiàn)代來(lái)客”周愛(ài)國(guó)因?yàn)橐淮我馔饩谷换氐搅四棠绦焓缯涞那嗄陼r(shí)代。
往期演出劇照
奶奶的青年時(shí)代正是動(dòng)蕩的民國(guó)時(shí)期，愛(ài)國(guó)與淑珍，以及他們的同學(xué)為了各自的夢(mèng)想努力拼搏著。他們也都遇到了屬于自己的奮不顧身的愛(ài)情。然而他們的人生始終與國(guó)家的命運(yùn)息息相關(guān)，正當(dāng)他們互訴心意情定終身時(shí)，一場(chǎng)突如其來(lái)的變故改寫(xiě)了眾人的命運(yùn)軌跡。四個(gè)人各自做出了怎樣的抉擇？他們的選擇又會(huì)引出什么樣令人唏噓感嘆的故事？
06
芭蕾舞劇《鶴魂》十周年紀(jì)念演出
中央芭蕾舞團(tuán)
時(shí)間：9月24-28日
地點(diǎn)：天橋劇場(chǎng)
看點(diǎn)
2025年，在中央芭蕾舞團(tuán)以新中國(guó)第一位環(huán)保烈士——“護(hù)鶴英雄”徐秀娟的真實(shí)故事為原型創(chuàng)作的芭蕾舞劇《鶴魂》首演十周年之際，全新升級(jí)改版的《鶴魂》即將帶著嶄新的面貌再度“振翅歸巢”，于9月24至28日北京在天橋劇場(chǎng)亮相。作為中芭年度重頭大戲，《鶴魂》將以更加貼合當(dāng)今時(shí)代精神的面貌奉獻(xiàn)給新一代的觀眾。
此次復(fù)排紀(jì)念演出，中芭再度集結(jié)了《鶴魂》主創(chuàng)原班人馬，由總導(dǎo)演馮英團(tuán)長(zhǎng)率領(lǐng)優(yōu)秀青年主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)——聯(lián)袂擔(dān)綱編舞的中芭青年編導(dǎo)張鎮(zhèn)新和從中芭走向世界舞臺(tái)的編導(dǎo)馬聰、青年作曲家沈逸文、舞美設(shè)計(jì)師龔勛等再度回歸，以更加成熟的藝術(shù)理念與創(chuàng)作手法，將該劇的水準(zhǔn)提升到新的高度。
同時(shí)，該劇特邀作曲沈逸文將首次執(zhí)棒中芭交響樂(lè)團(tuán)，完整演繹《鶴魂》全劇，在音樂(lè)總監(jiān)助理、樂(lè)團(tuán)首席王小毛的領(lǐng)銜下，奏響禮贊生命、崇尚自然的華美樂(lè)章，共同鑄就起這段“人鶴情、大愛(ài)魂”的廣闊情懷！
07
當(dāng)代舞《禾戲劇·大師之夜》
時(shí)間：9月27-28日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院
看點(diǎn)
《禾戲劇?大師之夜》，引入三部國(guó)際大師作品，邀請(qǐng)大師團(tuán)隊(duì)親臨現(xiàn)場(chǎng)共創(chuàng)排練。當(dāng)國(guó)際舞蹈大師的經(jīng)典之作遇上中國(guó)舞者的靈動(dòng)演繹，這一場(chǎng)全新的中國(guó)版制作，即將啟幕。這不僅是一場(chǎng)演出，更是一次跨越國(guó)界的藝術(shù)對(duì)話，讓世界舞臺(tái)的光芒，在中國(guó)劇場(chǎng)綻放。
我們將在舞臺(tái)上，見(jiàn)證一次世界現(xiàn)代舞與中國(guó)舞者碰撞的璀璨時(shí)刻?，F(xiàn)代舞以身體為筆，為中國(guó)觀眾鋪展世界舞臺(tái)的萬(wàn)千路徑，更在每一次律動(dòng)中照見(jiàn)自我潛能的無(wú)限疆域。
08
芭蕾舞劇《奧賽羅》
羅馬芭蕾舞團(tuán)
時(shí)間：9月27日
地點(diǎn)：北京喜劇院
看點(diǎn)
作為世界上最偉大的作家之一，莎士比亞有多部劇作的故事設(shè)置于中世紀(jì)的意大利。
威尼斯大將奧賽羅與貴族之女苔絲狄蒙娜相愛(ài)并秘密結(jié)婚，卻引來(lái)種族歧視與世俗非議。陰險(xiǎn)的旗官伊阿古因未被提拔而懷恨在心，利用奧賽羅的多疑性格，精心編織謊言，暗示苔絲狄蒙娜與副將凱西奧有染，奧賽羅在妒火中逐漸喪失理智。最終，他在狂怒中扼死無(wú)辜的妻子，得知真相后痛悔自戕。伊阿古的陰謀雖被揭穿，但悲劇已無(wú)法挽回。《奧賽羅》作為莎士比亞四大悲劇之一，以芭蕾舞形式演繹的版本在國(guó)內(nèi)頗為罕見(jiàn)。
無(wú)論你是莎士比亞作品的狂熱愛(ài)好者，還是欣賞芭蕾舞蹈編排的“技術(shù)流”，抑或是在愛(ài)情中沉淪的戀人，在都市中寂寞的旅人，相信都能在這部作品中尋找到自己的答案。
09
舞劇《平潭映象》
云南楊麗萍文化傳播股份有限公司
時(shí)間：9月26-27日
地點(diǎn)：朝陽(yáng)劇場(chǎng)
看點(diǎn)
作為繼《云南映象》《黃山映象》后的第三部“映象”系列作品，《平潭映象》是楊麗萍首度將創(chuàng)作視角投向浩瀚海洋的自我突破之作。這位以孔雀舞聞名世界的藝術(shù)家，在《平潭映象》中實(shí)現(xiàn)了創(chuàng)作題材的華麗轉(zhuǎn)身。
這部斥資近1.3億元的巨作，實(shí)打?qū)嵉匮永m(xù)了楊麗萍對(duì)傳統(tǒng)文化的敬畏之心。與《云南映象》的山地基因不同，《平潭映象》扎根于平潭獨(dú)特的“海絲”文化土壤：藍(lán)眼淚的朦朧綺麗、南島語(yǔ)族的遷徙印記、藤牌操的尚武精神，以及兩岸共敬的媽祖信仰，都成為創(chuàng)作的靈感源泉。
故事發(fā)生在素有“麒麟島”之稱(chēng)的平潭，這座狀若神獸的島嶼上，花艷獸舞，漁歌陣陣。身著白龍鱗服飾的“君山王”從云端降臨，與頭戴珊瑚冠的海之女“平潭藍(lán)”在沙灘相遇，他們放飛的天燈如星子與海面相映，護(hù)佑這方平靜祥和的凈土——這便是《平潭映象》前三幕描繪的浪漫開(kāi)端。全劇以“神土生活—外族入侵—國(guó)泰民安”為敘事脈絡(luò)，在120分鐘的演出時(shí)長(zhǎng)里，徐徐展開(kāi)一場(chǎng)關(guān)于守護(hù)與信仰的海洋史詩(shī)。
10
昆曲《獅吼記》
北方昆曲劇院
時(shí)間：9月25日
地點(diǎn)：北京喜劇院
看點(diǎn)
北方昆曲劇院昆曲《獅吼記》以原著為藍(lán)本，在保持蘊(yùn)藉的風(fēng)格及古典美學(xué)精神的基礎(chǔ)上，對(duì)傳統(tǒng)劇目進(jìn)行全新的解讀。結(jié)構(gòu)巧妙、語(yǔ)言詼諧的《獅吼記》，將“人間煙火”成功融入“陽(yáng)春白雪”的昆曲藝術(shù)，喜劇氛圍強(qiáng)烈，令人對(duì)夫妻關(guān)系產(chǎn)生全新的思考。
宋代文學(xué)家蘇軾贈(zèng)其好友陳季常的詩(shī)有云：“龍丘居士亦可憐，談空說(shuō)有夜不眠；忽聞河?xùn)|獅子吼，拄杖落手心茫然?！辈粌H成就了“河?xùn)|獅吼”的典故，陳季常也名聞遐邇，成了“懼內(nèi)”的典型。明代劇作家汪廷訥將此創(chuàng)作成傳奇作品——《獅吼記》，既符合現(xiàn)實(shí)生活的“真實(shí)性”，又在人物行為上做到了“夸張有度”，演來(lái)更是“令觀者無(wú)不捧腹絕倒”，使這部傳統(tǒng)昆劇呈現(xiàn)出高超的喜劇效果。
本次演出，將由北方昆曲劇院一級(jí)演員、梅花獎(jiǎng)獲得者魏春榮飾演柳氏，其嗓音清亮，顧盼生輝，一襲紅粉扮相引人目不轉(zhuǎn)睛，活脫脫一個(gè)閨中佳人。由北方昆曲劇院一級(jí)演員邵崢飾演的陳季常，則是一個(gè)帶有“書(shū)生小壞”的懼內(nèi)典型。一會(huì)兒看他和夫人一句兩句頂嘴，氣得柳氏跳腳；一會(huì)兒又看他跪在碧粼方塘邊，酸腐地和青蛙對(duì)話，真是粉面方巾也隱藏不住他那“懼內(nèi)典型”的本色。
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評(píng)劇《咫尺千里》
中國(guó)評(píng)劇院
時(shí)間：9月24日-25日
地點(diǎn)：北京人民劇場(chǎng)
看點(diǎn)
“青綠一卷開(kāi)首篇，咫尺千里錦山川。沐雨經(jīng)霜人心暖，昭昭文脈傳千年。”伴隨著故宮國(guó)寶文物《游春圖》的命運(yùn)起伏，古代、民國(guó)與現(xiàn)代三個(gè)時(shí)空的歷史風(fēng)云，跨越千年的文脈傳承與家國(guó)情懷，都被巧妙編織在了中國(guó)評(píng)劇院新創(chuàng)大戲《咫尺千里》當(dāng)中。
評(píng)劇是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲中的重要?jiǎng)》N，通俗易懂、親切動(dòng)人，有很多反映民間生活和社會(huì)現(xiàn)實(shí)的經(jīng)典劇目，具有鮮明的地方色彩和時(shí)代精神，深受廣大觀眾喜愛(ài)。
《咫尺千里》既保留了評(píng)劇好看好聽(tīng)的藝術(shù)特色，又在題材上大膽創(chuàng)新，提升其文化含量，讓歷史說(shuō)話，讓文物說(shuō)話，使得觀眾能夠深入了解到《游春圖》這一國(guó)寶的傳奇故事及其背后的文化價(jià)值。
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河北梆子《包公賣(mài)鍘》
北京市河北梆子劇團(tuán)
時(shí)間：9月26日
地點(diǎn)：長(zhǎng)安大戲院
看點(diǎn)
河北梆子是河北省最具代表性的地方聲腔劇種之一，又名京梆子、直隸梆子、衛(wèi)梆子、秦腔等。河北梆子的聲腔音樂(lè)屬板腔體，演唱時(shí)以梆子擊節(jié)，以板胡、笛、梆子、笙等樂(lè)器伴奏，音調(diào)于高亢激越之中時(shí)時(shí)透出委婉凄楚的風(fēng)格，擅長(zhǎng)表現(xiàn)慷慨悲壯的情緒。
《包公賣(mài)鍘》演繹的是包公晚年的故事。宋朝連年災(zāi)荒，內(nèi)憂外患，包公重新出山，恰遇秦香蓮之女春妹狀告均州賑糧使、御外甥陳夢(mèng)貪贓枉法、草菅人命一案，懲辦陳夢(mèng)，皇家徇情。包公賣(mài)鍘諫君。宋王讓步，重審陳夢(mèng)，鍘了陳夢(mèng)……
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北京曲劇《茶館》
北京市曲劇團(tuán)
時(shí)間：9月23-24日
地點(diǎn)：大興劇院
看點(diǎn)
北京曲劇《茶館》根據(jù)老舍先生同名話劇改編。該劇講述了老北京裕泰茶館老板王利發(fā)一心想苦心經(jīng)營(yíng)的茶館興旺發(fā)達(dá)，他八方應(yīng)酬，改良革新，然而嚴(yán)酷的現(xiàn)實(shí)卻使他每每被嘲弄…… 最終被冷酷無(wú)情的社會(huì)所吞沒(méi)。
此次演出，在1998年首演版北京曲劇《茶館》中出演的張紹榮老師（王利發(fā)飾演者）、許娣老師（康順子飾演者）、孫寧老師（劉麻子飾演者）、趙國(guó)來(lái)老師（唐鐵嘴飾演者）將重磅回歸，與北京市曲劇團(tuán)優(yōu)秀中青年演員攜手演繹北京曲劇經(jīng)典之作。
排練花絮
當(dāng)大幕拉開(kāi)，老裕泰茶館的茶香將再次彌漫京城。此次新老同臺(tái)演繹這出經(jīng)典劇目，不僅能帶給觀眾老舍筆下那個(gè)時(shí)代的歷史和文化內(nèi)涵，還能在這里感受到北京曲劇豐厚的藝術(shù)魅力與代代傳承。
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吉?jiǎng) 斗e德泉》
吉林省戲曲劇院吉?jiǎng)F(tuán)
時(shí)間：9月24日-25日
地點(diǎn)：長(zhǎng)安大戲院
看點(diǎn)
吉?jiǎng)∫詵|北二人轉(zhuǎn)為基礎(chǔ)，在廣泛吸收東北大鼓、皮影戲、喇叭戲等東北民間音樂(lè)和表演技巧的基礎(chǔ)上，逐漸發(fā)展演變?yōu)橐粋€(gè)音樂(lè)創(chuàng)作體系完善、行當(dāng)齊全的獨(dú)立的戲曲劇種。
吉?jiǎng)≈饕植荚诩质〖捌渲苓叺貐^(qū)，“不離基地、采擷眾華、融合提煉、自成一家”。其唱腔分為柳腔、嗨調(diào)和特有曲牌，是以板腔體為主、兼用曲牌專(zhuān)調(diào)的綜合性音樂(lè)。它既有奔放高亢的一面，又有華麗委婉的一面，節(jié)奏鮮明、旋律優(yōu)美、曲調(diào)親切，具有很強(qiáng)的塑造力。其表演形式既吸收了二人轉(zhuǎn)和東北民間舞蹈的特點(diǎn)，又融合了其他戲曲劇種的表演技巧和長(zhǎng)處，創(chuàng)造了屬于自己的絕活絕藝，其手絹功、水袖功、扇子功、長(zhǎng)綢功、椅子功享譽(yù)戲曲界。
該劇通過(guò)積德泉從20世紀(jì)20年代到40年代20余年的滄桑變故，展現(xiàn)普通人的人情、人性以及中國(guó)人的家國(guó)情懷。它不僅是一部講述吉林地域文化和歷史變遷的力作，更是一曲弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)主義和民族精神的壯麗頌歌。
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星耀音樂(lè)劇明星演唱會(huì) Gala Radiant Star
布拉德·里特爾、布蘭妮·麥克、萊克西·勞森 等
時(shí)間：9月23-25日
地點(diǎn)：世紀(jì)劇院
看點(diǎn)
五位國(guó)際實(shí)力派音樂(lè)劇演員——菲利普·貝爾蓋拉、拉蒂西亞·卡雷爾、萊克西·勞森、布拉德·里特爾、布蘭妮·麥克——以聲音為刃，以演技為翼，撕裂舞臺(tái)界限，為觀眾帶來(lái)一場(chǎng)跨越語(yǔ)言與文化的“音樂(lè)劇宇宙”盛宴。
整場(chǎng)演出涵蓋《劇院魅影》《悲慘世界》《漢密爾頓》《六皇后》《唐璜》《巴黎圣母院》等13部經(jīng)典劇目的23首金曲。菲利普·貝爾蓋拉從風(fēng)流倜儻的唐璜（《縱情歡愉》），到陰暗掙扎的克洛德（《你會(huì)毀了我》），再到詼諧深情的阿爾賽斯特（《愛(ài)你如苦海行舟》），展現(xiàn)出較強(qiáng)的角色跨度與控制力；布拉德·里特爾以“魅影”經(jīng)典唱段《夜之樂(lè)章》征服全場(chǎng)，又以《繁星》中沙威的冷峻與《客西馬尼》中耶穌的嘶吼，展現(xiàn)聲音的極致可塑性……
主演們以精湛的演唱功底和具有張力的舞臺(tái)表現(xiàn)，將百老匯與法語(yǔ)音樂(lè)劇中的經(jīng)典角色生動(dòng)呈現(xiàn)，為觀眾打造一場(chǎng)多元風(fēng)格交織的“終極音樂(lè)劇之夜”。
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音樂(lè)劇《夜幕下的哈爾濱》
北京保利演出有限公司
時(shí)間：9月27-28日
地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心
看點(diǎn)
當(dāng)松花江的冰面裂開(kāi)第一道紋路
光從不是為了刺破黑暗而生
而是讓所有隱匿的姓名
在百年后的舞臺(tái)上震耳欲聾
音樂(lè)劇《夜幕下的哈爾濱》改編自作家陳嶼經(jīng)典IP，通過(guò)音樂(lè)劇的形式煥發(fā)新生。該劇以哈爾濱城市文化為底色，融合了現(xiàn)代舞臺(tái)表現(xiàn)手法，既保留了原作的精髓，又賦予了新的時(shí)代內(nèi)涵。
由于特殊的地域資源，哈爾濱具有鮮明的東北文化遺存，中西文化彼此交匯。圍繞獨(dú)特歷史文化背景，作品繪就了一幅視野寬闊、色調(diào)豐富、具有年代質(zhì)感的歷史畫(huà)卷，渲染出偽滿時(shí)期哈爾濱的標(biāo)志性場(chǎng)景和社會(huì)眾生相，并以當(dāng)代審美和現(xiàn)代意識(shí)，讓舞臺(tái)沉重而輕靈，寫(xiě)實(shí)也寫(xiě)意，環(huán)境殘酷卻又黑暗中有星火閃動(dòng)，時(shí)代背景與舞臺(tái)場(chǎng)景相映生輝。
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室內(nèi)樂(lè)·昆曲音樂(lè)劇場(chǎng)《牡丹亭·驚夢(mèng)》
北京交響樂(lè)團(tuán)、北方昆曲劇院
時(shí)間：9月26-27日
地點(diǎn)：北京天橋藝術(shù)中心
看點(diǎn)
北京交響樂(lè)團(tuán)2025年重點(diǎn)創(chuàng)作項(xiàng)目——室內(nèi)樂(lè)·昆曲音樂(lè)劇場(chǎng)《牡丹亭·驚夢(mèng)》即將在9月26-27日北京天橋藝術(shù)中心首演亮相。該項(xiàng)目邀請(qǐng)北方昆曲劇院參與演出，以簡(jiǎn)約的舞臺(tái)美術(shù)、13人的室內(nèi)樂(lè)團(tuán)（弦樂(lè)五重奏&木管五重奏&豎琴&打擊樂(lè)組）、6人的昆曲主演團(tuán)隊(duì)（杜麗娘、柳夢(mèng)梅、春香、睡神、花神、判官）聯(lián)袂演繹一場(chǎng)凝練了室內(nèi)樂(lè)團(tuán)和昆曲各自藝術(shù)特色的“小而美、美而雅”，中西合璧、跨界融合、好聽(tīng)又好看的“Plus音樂(lè)會(huì)”，這也是北京交響樂(lè)團(tuán)守正創(chuàng)新業(yè)務(wù)路線的又一次開(kāi)拓性舞臺(tái)實(shí)踐。
作曲編曲：白金
作品將以劇場(chǎng)版和音樂(lè)會(huì)版兩種方式呈現(xiàn)，由北京交響樂(lè)團(tuán)青年作曲家白金編配創(chuàng)作、北方昆曲劇院青年導(dǎo)演張鵬擔(dān)任導(dǎo)演。劇目將以多首經(jīng)典唱段串聯(lián)起《牡丹亭》膾炙人口的故事主線，以音樂(lè)講述故事、音樂(lè)描繪畫(huà)面的創(chuàng)作思路，將“愛(ài)情、時(shí)空、生死”這三個(gè)戲劇維度，用室內(nèi)樂(lè)團(tuán)&昆曲的“音樂(lè)會(huì)+”形式，進(jìn)行別開(kāi)生面的展示與詮釋。
導(dǎo)演：張鵬
演出曲目
序曲 &【繞池游】：夢(mèng)回鶯囀亂煞年光遍
【步步嬌】：裊晴絲吹來(lái)閑庭院
【皂羅袍】：原來(lái)姹紫嫣紅開(kāi)遍
【山坡羊】：沒(méi)亂里春情難遣
幕間曲【萬(wàn)年歡】：睡魔神主題
【山桃紅】：如花美眷，似水流年
【滴溜子】&【大紅袍】：大花神主題
【北點(diǎn)絳唇】&【天下樂(lè)】：胡判官主題
幕間曲【雙聲子】
【耍鮑老】&【滴滴金】：柳夢(mèng)梅、杜麗娘二重唱
【江兒水】：偶然間心似繾
終曲&【畫(huà)眉序】：一枕華胥皆因夢(mèng)幻
*實(shí)際演出曲目及順序以現(xiàn)場(chǎng)為準(zhǔn)
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《永遠(yuǎn)的山丹丹》大型民族管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)
陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán)、陜西民族樂(lè)團(tuán)等
時(shí)間：9月25日
地點(diǎn)：國(guó)家大劇院
看點(diǎn)
2015年，陜西省廣播電視民族樂(lè)團(tuán)和陜西民族樂(lè)團(tuán)委約青年作曲家王丹紅創(chuàng)作《永遠(yuǎn)的山丹丹》，這是中國(guó)第一部以“陜北原生態(tài)文化”“黃土文化”“延安精神”為理念而創(chuàng)作的大型原創(chuàng)民族管弦樂(lè)作品。
作曲：王丹紅
《永遠(yuǎn)的山丹丹》集合了腰鼓、嗩吶、信天游、說(shuō)書(shū)、老五班等陜北最具代表性的音樂(lè)形式，展示出黃土文化的厚重變遷和豐富多元，歌頌了陜北人民可歌可泣、樂(lè)觀向上的生活態(tài)度，反映了中國(guó)共產(chǎn)黨在陜十三年帶領(lǐng)全國(guó)人民自力更生、艱苦奮斗的“延安精神”，是一部波瀾壯闊的“陜北史詩(shī)”。
它的出現(xiàn)填補(bǔ)了大型陜北風(fēng)格民族管弦樂(lè)作品的空白，推介了陜西的特色文化，用作品講活了陜西故事，對(duì)中國(guó)民樂(lè)的發(fā)展具有里程碑式的意義，被音樂(lè)界評(píng)價(jià)為“一部無(wú)愧于時(shí)代的精品創(chuàng)作”。
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兒童劇《米小圈之銀河系偵探社》
北京兒童藝術(shù)劇院
時(shí)間：9月26-27日
地點(diǎn)：五棵松·愛(ài)樂(lè)匯藝術(shù)空間
看點(diǎn)
上了四年級(jí)的米小圈最近有些不自信，因?yàn)榘嗌蟻?lái)了個(gè)插班生——六歲“神童”王聰聰，這個(gè)王聰聰各種優(yōu)秀，各種光芒閃耀。
此時(shí)，米小圈遇見(jiàn)了一位神秘的喵先生，他告訴米小圈，如果你能在班上成立一個(gè)“銀河系偵探社”，那豈不是更耀眼？
偵探社？還銀河系？這聽(tīng)起來(lái)就非同一般！于是米小圈和同學(xué)鐵頭、姜小牙為了成立偵探社行動(dòng)起來(lái)，可不想?yún)s到處碰壁。
在對(duì)王聰聰?shù)膫商竭^(guò)程中，米小圈又意外發(fā)現(xiàn)了王聰聰?shù)拿孛埽沁@個(gè)秘密指引著他們看到了滿天繁星，看到了銀河——天上的那條大河……
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大型經(jīng)典神話木偶劇《真假孫悟空》
中國(guó)木偶藝術(shù)劇院
時(shí)間：9月27日
地點(diǎn)：中國(guó)木偶劇院
看點(diǎn)
該劇保留了中國(guó)木偶劇的傳統(tǒng)特色，采用的是純木偶的表演形式，全方位地調(diào)動(dòng)了偶型、杖頭木偶、布袋木偶、熒光木偶等多種木偶表演技巧。
劇中不但有上天入海的情景切換、齊天大圣的七十二變化、真假孫悟空的武藝對(duì)決，更有婀娜多姿的龍女翩翩起舞、亦真亦幻的海底世界，既有熱烈的武戲場(chǎng)面，也不乏富有藝術(shù)美感的群舞表演。
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中國(guó)廣播藝術(shù)團(tuán)第六屆藝術(shù)季“曲藝新浪潮”——中國(guó)廣播說(shuō)唱團(tuán)2025年新作品專(zhuān)場(chǎng)
時(shí)間：9月27-28日
地點(diǎn)：京演·民族文化宮大劇院
看點(diǎn)
演出中您將欣賞到“冷面笑匠”方清平，“專(zhuān)治不服賈專(zhuān)家”賈旭明，“央視春晚?？汀卑讋P南、鄭健、王宏坤，“央視春晚舞臺(tái)當(dāng)紅小生”金霏、陳曦、盛偉、董建春、李丁，“每天都被老婆欺負(fù)的大頭哥”隨風(fēng)，“美麗與智慧并存的大頭哥老婆”宋寧，“喜劇舞臺(tái)中堅(jiān)力量”戴志誠(chéng)、武賓、王彤等笑星聯(lián)袂帶來(lái)的精彩演出。
另外，演出將首次呈現(xiàn)12個(gè)全新創(chuàng)作的喜劇作品，內(nèi)容緊貼生活、根植時(shí)代，以獨(dú)特的藝術(shù)視角和精妙的喜劇手法，生動(dòng)展現(xiàn)社會(huì)百態(tài)。
本周熱推榜
9月22日 星期一
民族管弦樂(lè)音樂(lè)會(huì)《和平頌》
“原聲德奧”巴伐利亞國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)與弗拉基米爾·尤洛夫斯基、保羅·李維斯音樂(lè)會(huì)/“黃金時(shí)代”巴伐利亞國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)與弗拉基米爾·尤洛夫斯基、瑪麗亞·杜埃尼亞斯音樂(lè)會(huì)
9月23日 星期二
北方昆曲劇院經(jīng)典劇目《雙官誥·做鞋夜課》《金錢(qián)豹》
中國(guó)評(píng)劇院 評(píng)劇《步步高升》
2025北京國(guó)際青年戲劇節(jié)《美好的生活》
9月24日 星期三
開(kāi)心麻花首部驚悚爆笑戲劇《開(kāi)心聊齋·三生沉浸版》
奇幻互動(dòng)音樂(lè)話劇《不再讓你孤單》
北京前門(mén)建國(guó)飯店-梨園劇場(chǎng)
9月25日 星期四
國(guó)風(fēng)懸疑沉浸式戲劇《因風(fēng)起》
環(huán)境式懸疑劇場(chǎng)《朱莉小姐》
音樂(lè)劇之夜——《歌劇魅影》《漢密爾頓》《馬戲之王》經(jīng)典唱段演唱音樂(lè)會(huì)
9月26日 星期五
獨(dú)角戲《于是之家書(shū)》
小柯音樂(lè)劇《西大鐘下》
《云橫秦嶺》大型民族交響音樂(lè)會(huì)
神話舞臺(tái)連續(xù)劇《西游記》（第一部）
9月27日 星期六
中央芭蕾舞團(tuán)《走近芭蕾》
北京市河北梆子劇團(tuán)《金玉奴》
開(kāi)心麻花懸疑環(huán)游式戲劇《醉后贏家》
杖頭木偶劇《兩只肥母雞》《狐貍與葡萄》《歡樂(lè)家庭》
9月28日 星期日
北京京劇院青春風(fēng)采系列展演京劇《秦香蓮》《虹橋贈(zèng)珠》《烏盆記》《霸王別姬》《扈家莊》《狀元媒》《大回朝》《改容戰(zhàn)父》《鬧天宮》
北京市河北梆子劇團(tuán)《夜審記》
北京小百花越劇團(tuán) 越劇《紅樓夢(mèng)》
紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利80周年優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)作品展演 楚劇《大別山人》
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大型活動(dòng)
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2025胡夏《那些年·時(shí)光放映廳》演唱會(huì)
時(shí)間：9月27日
地點(diǎn)：華熙LIVE·五棵松
看點(diǎn)
各位時(shí)光觀影人：歡迎光臨 胡夏2025那些年·時(shí)光放映廳
請(qǐng)持「時(shí)光膠片」有序入座
當(dāng)專(zhuān)屬時(shí)光加載，限定劇情上演
請(qǐng)跟隨音樂(lè)自在游弋，
留駐閃光心聲，共享心跳回憶！
大幕將啟，共感就緒
「時(shí)光放映員」胡夏為你煥新開(kāi)唱！跨越一座座城市，我們相聚在浩瀚的燈海里，默契地唱著同一支歌；屏幕的千里之外，我們?cè)诹璩繒r(shí)分未眠，卻為同一句走心的歌詞評(píng)論點(diǎn)贊……看似相同的「我們」，卻擁有著不同的人生故事：是怎樣的青春時(shí)光，造就了我們的「此時(shí)此刻」？這些時(shí)光印記，會(huì)牽引我們前往哪一個(gè)目的地？
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