探尋《風(fēng)林火山》的魅力與爭(zhēng)議

　　1905電影網(wǎng)專稿《風(fēng)林火山》自今年5月在戛納電影節(jié)亮相以來(lái)，話題不斷，國(guó)慶檔上映后更是引發(fā)觀眾熱議，評(píng)價(jià)呈現(xiàn)兩極化。究竟這部電影有何獨(dú)特之處？它為何讓觀眾既著迷又困惑？

　　本期《今日影評(píng)》邀請(qǐng)到影評(píng)人張子悅，與大家一起走進(jìn)《風(fēng)林火山》的世界，探尋它的魅力與爭(zhēng)議。

　　劇情解析：復(fù)雜敘事下的“高端權(quán)謀”

　　《風(fēng)林火山》并非傳統(tǒng)意義上的警匪片，而是更像一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的“劇本游戲”。影片中，每個(gè)人物都有完整的前史和動(dòng)機(jī)，卻被包裹在層層疑云之中。觀眾很難在短時(shí)間內(nèi)厘清人物關(guān)系和敘事線索，這也成為討論的焦點(diǎn)。

　　有觀眾表示，開(kāi)場(chǎng)許久仍摸不著頭腦；也有人認(rèn)為，影片雖未直接提及《孫子兵法》，但通過(guò)人物博弈、親情與野心的碰撞，處處體現(xiàn)“風(fēng)、林、火、山”的軍事思想，堪稱高端權(quán)謀。

　　張子悅為我們梳理了影片的核心主題與人物關(guān)系。他指出，《風(fēng)林火山》講述的是新舊秩序的沖突，呈現(xiàn)出三股勢(shì)力的微妙平衡：

　　*僑言集團(tuán)：代表舊秩序，掌舵者父親與長(zhǎng)子、二子之間的“奪嫡之戰(zhàn)”成為核心沖突。二兒子為爭(zhēng)奪權(quán)力，與大哥展開(kāi)你死我活的較量，這種血親斗爭(zhēng)的動(dòng)機(jī)清晰，充滿戲劇張力。

　　*殺手程文星：作為游離于主線之外的精英殺手，他的動(dòng)機(jī)抽象而宿命感十足，在命運(yùn)的泥沼中掙扎，一點(diǎn)一點(diǎn)走向未來(lái)的終局。

　　*警界力量：狄文杰警官因妻子被殘害、兇手未受懲罰，導(dǎo)致道德觀崩塌，內(nèi)心充滿仇恨。他的行為游走在崇高理想與個(gè)人復(fù)仇之間，與主線若即若離。

　　*劉思欣：作為集團(tuán)背后的“賢內(nèi)助”，她身兼藥劑師與精神分析師身份，擁有影響甚至控制他人的能力。她的行為在影片后半段顯得執(zhí)著甚至癲狂，令人不禁猜測(cè)她是否才是幕后最大的操控者。

　　影片中的銅鑼灣槍?xiě)?zhàn)是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，這場(chǎng)戲打破了原本明朗的關(guān)系網(wǎng)，迫使角色重新建立聯(lián)系。張子悅認(rèn)為，影片的魅力在于它拋出了諸多“問(wèn)號(hào)”：誰(shuí)是真正的獲益者？誰(shuí)在操控全局？這種開(kāi)放式的敘事設(shè)計(jì)，留給觀眾無(wú)限解讀空間。

　　風(fēng)格爭(zhēng)議：時(shí)尚大片還是裝置藝術(shù)

　　除了劇情，《風(fēng)林火山》的視覺(jué)風(fēng)格同樣引發(fā)熱議。

　　有觀眾調(diào)侃它是一部“時(shí)尚大片”，故事發(fā)生的城市不像真實(shí)的香港，而更像一座充滿水泥質(zhì)感的“裝置藝術(shù)城”。只有接受這一設(shè)定，才能真正沉浸其中。對(duì)此，張子悅表示，這種“時(shí)尚大秀”的評(píng)價(jià)并非貶義，而是導(dǎo)演麥浚龍個(gè)性化表達(dá)的體現(xiàn)。

　　港片中的“時(shí)裝警匪片”有悠久歷史，從《特警新人類》到《寒戰(zhàn)》，再到近年《捕風(fēng)追影》，都注重造型美感。《風(fēng)林火山》更進(jìn)一步，每件服裝都是角色性格的外化。

　　比如，角色在缺乏安全感或面臨關(guān)鍵抉擇時(shí)，穿著更厚重的服飾，象征內(nèi)心的防御與不安。這種設(shè)計(jì)不僅是視覺(jué)享受，更是導(dǎo)演對(duì)人物心理的隱喻。

　　麥浚龍?jiān)谟捌袠?gòu)建了一個(gè)架空的香港，呈現(xiàn)出高度發(fā)達(dá)的經(jīng)濟(jì)與基建水平，與90年代寫(xiě)實(shí)風(fēng)格的香港景觀形成鮮明對(duì)比。

　　伴隨著大雪壓境、狂風(fēng)呼嘯的銅鑼灣場(chǎng)景，影片營(yíng)造出一種由內(nèi)而外的冷漠感。張子悅解讀道，這不僅是視覺(jué)上的震撼，更反映了人與人之間的疏離與冷漠。導(dǎo)演通過(guò)這種方式，表達(dá)了他對(duì)現(xiàn)代都市的深刻觀察，搭建了一個(gè)超越故事本身的世界觀。

　　全明星陣容：港片實(shí)驗(yàn)的巔峰之作

　　《風(fēng)林火山》集結(jié)了古天樂(lè)、梁家輝、高圓圓等豪華陣容，可謂香港乃至華語(yǔ)電影的頂尖配置。張子悅認(rèn)為，這不僅是商業(yè)考量，更是導(dǎo)演有意借用這些明星的“港片符號(hào)”意義。他們站在銀幕上，就喚起了觀眾對(duì)《無(wú)間道》《黑社會(huì)》等經(jīng)典港片的集體記憶。

　　影片的敘事風(fēng)格也讓人聯(lián)想到銀河映像的作品：松散的線索、留給觀眾拼湊的碎片化敘事。

　　麥浚龍追求的是一種歐洲藝術(shù)電影式的社會(huì)觀察，通過(guò)一件事件觸發(fā)角色命運(yùn)與性格的轉(zhuǎn)變。這種實(shí)驗(yàn)性創(chuàng)作既有港片的影子，又試圖突破傳統(tǒng)框架，探索新的表達(dá)方式。

　　作為一場(chǎng)港片的大型實(shí)驗(yàn)，《風(fēng)林火山》究竟成功與否？張子悅認(rèn)為，影片的美學(xué)風(fēng)格已足夠獨(dú)特，重感官的呈現(xiàn)讓觀眾“看到什么就相信什么”。

　　但它的成敗不僅取決于當(dāng)下的反響，更在于能否影響后續(xù)的電影創(chuàng)作。如果未來(lái)有更多影片能在場(chǎng)面刺激與敘事深度的平衡上受其啟發(fā)，這場(chǎng)實(shí)驗(yàn)才算真正成功。

　　《風(fēng)林火山》為觀眾帶來(lái)了一場(chǎng)別開(kāi)生面的港片體驗(yàn)。無(wú)論你是被其“高端權(quán)謀”吸引，還是為其時(shí)尚冷峻的風(fēng)格著迷，《風(fēng)林火山》都值得你走進(jìn)影院，感受這場(chǎng)港片實(shí)驗(yàn)的獨(dú)特魅力。