《志愿軍：浴血和平》雙線敘事與情動策略并用

　　作者：蘭州大學(xué)文藝評論中心執(zhí)行主任、文學(xué)院教授 周仲謀

　　《志愿軍：浴血和平》作為《志愿軍》系列影片的收官之作，承接了前兩部《雄兵出擊》與《存亡之戰(zhàn)》的情節(jié)脈絡(luò)，講述了鐵原阻擊戰(zhàn)結(jié)束后，中朝雙方在談判桌與戰(zhàn)場上與敵人斗智斗勇、浴血奮戰(zhàn)最終迎來和平的故事。影片采取雙線敘事與情動策略的結(jié)合，力圖最大限度地呈現(xiàn)志愿軍將士可歌可泣的感人事跡，喚起觀眾的情感共鳴，但也存在視點分散、敘事倉促等方面的問題。

　　《志愿軍：浴血和平》海報

　　與前兩部相似，《浴血和平》同樣采用紀(jì)實與虛構(gòu)相融合的敘事方式，既呈現(xiàn)朝鮮戰(zhàn)爭中的真實歷史人物，也塑造了虛構(gòu)角色。影片從“談”與“打”兩個維度展開敘事，雙線并行、時有交織，最后歸攏于停戰(zhàn)協(xié)議的簽訂與和平的到來。電影歌頌了為國家安寧與人類和平英勇犧牲的英雄，凸顯了和平來之不易、珍惜幸福生活的核心主題。

　　在和談線索上，影片通過敵方多次蠻橫要求調(diào)換座位、提供虛假數(shù)據(jù)資料、傲慢無禮的言行、槍殺我方警衛(wèi)排長等一系列事件，以及我方沉著冷靜的應(yīng)對，表現(xiàn)了我方談判團隊的睿智、冷靜、堅韌與忘我精神。在戰(zhàn)爭線索上，則借助楓川里高地爭奪戰(zhàn)、反擊敵人“絞殺戰(zhàn)”與“細菌戰(zhàn)”、上甘嶺戰(zhàn)役、金城戰(zhàn)役等激烈的戰(zhàn)爭場面，刻畫了志愿軍將士英勇頑強、不怕犧牲的革命斗志。

　　影片善用對比手法，揭露敵方的囂張狂妄與對規(guī)則的破壞，反襯我方人員和平談判的誠意、對國際規(guī)則的遵守。例如，翻譯隊隊長林月明與工作人員用石頭擺出和平鴿與英文“Welcome”字樣，向世界傳遞中國人熱愛和平的立場。而聯(lián)合國代表團主要成員卻認為是在向他們“叩首”，甚至將直升機降落在和平鴿圖案上，態(tài)度極度傲慢。談判過程中，敵方代表更是狂妄至極、胡攪蠻纏，甚至提出要把鴨綠江劃為“三八線”的無理要求，還在會談中無禮地喝冰鎮(zhèn)可樂、扔紙鴿子，公然踐踏中立區(qū)不準(zhǔn)開槍的規(guī)則。與之相對，我方人員始終堅持立場、據(jù)理力爭，在遵守規(guī)則、捍衛(wèi)和平的前提下堅決維護國家尊嚴與和平愿景。第二次擺出和平鴿圖案時，敵方直升機便不敢再降落在上面。這一對比清晰地呈現(xiàn)了雙方對待戰(zhàn)爭與和平的態(tài)度，表明無論是談判還是戰(zhàn)場，敵人都未能占到便宜。

　　在兩條線索并行推進的基礎(chǔ)上，影片還采用“因事設(shè)人”的手法，通過人物工作變動的調(diào)度串聯(lián)起兩條線索上的相關(guān)場景與事件。例如，李曉調(diào)到翻譯隊，見證了朝鮮停戰(zhàn)談判的整個過程；孫醒傷愈后去了楓川里的連隊，結(jié)識了張孝文，并與李曉重逢。吳本正與張孝文則串聯(lián)起戰(zhàn)地醫(yī)院、朝鮮北部補給線、坦克學(xué)院、金城戰(zhàn)役等場景。這種依托事件與場景需求來安排人物行動軌跡的敘事手法，把朝鮮戰(zhàn)爭中后期的諸多重大事件和場景有機串聯(lián)在一起，如一條絲線串起散落的珍珠，增強了整體敘事性。

　　不過，由于影片在敘事內(nèi)容上貪多求全，涉及事件較多，不得不在諸多情節(jié)上平均用力，導(dǎo)致敘事視點分散，對不少事件的呈現(xiàn)流于表面，點到即止，缺乏充分展開，整體節(jié)奏顯得急促。對重要戰(zhàn)役的表現(xiàn)，也多為片段式截取，情節(jié)之間的連貫性不強，敘事不夠緊湊。

　　此外，除了李曉、林月明等少數(shù)主要角色以外，其他人物形象的塑造也都未能深入展開，有些浮光掠影。為了安排一些人物的結(jié)局，他們犧牲的情節(jié)顯得過于突兀。例如，孫醒作為貫穿“三部曲”的核心人物之一，歷經(jīng)松骨峰戰(zhàn)斗、鐵原阻擊戰(zhàn)、曹川水庫戰(zhàn)斗等一系列激烈戰(zhàn)爭，甚至曾在卡車行進中擊斃兩名敵軍狙擊手，展現(xiàn)出超強的戰(zhàn)斗力。然而，他卻在中立區(qū)近距離質(zhì)問美國軍官布爾時，竟然轉(zhuǎn)身背對敵人，被其從背后開槍射殺。除非刻意求死，否則這一行為與其一貫的謹慎作風(fēng)嚴重不符。影片創(chuàng)作者可能也知道該情節(jié)有悖常理，試圖假借張孝文之口解釋“他是要當(dāng)面把心里的怒和恨告訴敵人”，但這一解釋顯然是牽強的。另一位角色趙安南，身為一位具備精湛駕駛技術(shù)與豐富戰(zhàn)斗經(jīng)驗的愛國華僑，其身亡原因是在駕車運送物資途中，路旁一枚“啞彈”意外爆炸。如此巧合的情節(jié)安排，使得該角色的結(jié)局顯得過于人為。

　　影片在敘事上的倉促，或是為了給情緒渲染留出充足空間。影片多處運用情動策略，以激發(fā)觀眾的情感認同。其一，以激動人心的演講感染觀眾。如李克農(nóng)初到朝鮮時發(fā)表慷慨激昂的演說，強調(diào)此次和談與清末不平等條約的本質(zhì)區(qū)別，有效喚起觀眾的民族自尊心與愛國情懷。片尾張孝文獲得表彰時樸實而真摯的發(fā)言，是對無數(shù)普通戰(zhàn)士貢獻的高度肯定，升華了無名烈士的偉大精神品格。其二，以英雄犧牲激勵觀眾。如警衛(wèi)排長姚宗祥寧死也不違反“中立區(qū)禁止開槍”的規(guī)定，小護士張娟為十幾位鼠疫病人吸痰感染去世，黃繼光張開雙臂用胸膛堵住敵人槍口等，他們用自己年輕的生命捍衛(wèi)了國家民族的尊嚴，喚起觀眾強烈的共情與崇敬。其三，以人物真切的情感起伏變化打動觀眾。如李曉與林月明在失去戰(zhàn)友后的相互慰藉和扶持，展現(xiàn)出她們?nèi)彳浂鴪皂g的內(nèi)心，增強了觀眾的情感代入。其四，借助細節(jié)呼應(yīng)鋪墊情感。如紅色小石頭、寫有黃繼光名字的紙條、舉起的手臂、破碎的血衣等細節(jié)，通過意向前后呼應(yīng)，強化了英雄視死如歸的精神，感人至深。

　　“情動”作為電影的重要敘事機制，有效調(diào)動了觀眾的情感參與，保障了影片主題思想的有效傳達。盡管本片在情動策略的運用上偶顯過度，但從整體共情效果而言，仍可謂成功。

　　《志愿軍：浴血和平》面對情節(jié)繁復(fù)、人物眾多的創(chuàng)作難題，通過雙線敘事和情動策略的結(jié)合，以影像畫面深刻闡釋了“和平是怎么來的”這一歷史邏輯，弘揚了志愿軍將士的英雄氣概和堅強不屈的民族精神，契合國慶期間廣大民眾的觀影需求，有效激發(fā)了觀眾內(nèi)心深處的情感認同和愛國熱情，為《志愿軍》系列“三部曲”畫上了一個還算圓滿的句號。（周仲謀）