《震耳欲聾》：探討聾人權(quán)益，于無聲處發(fā)聲

　　作者：曾慶江

　　作為“無聲的存在”，聾人群體在社會上一向比較邊緣化，很少為影視作品所關(guān)注。近期熱映的電影《震耳欲聾》不僅將視線投向聾人群體，使得大眾對其生存狀況有了更多了解，同時(shí)更是深入探討這一群體的權(quán)益保護(hù)問題，將反詐與維權(quán)兩者很好地結(jié)合起來，兼具科普與法治意識，獲得大眾好評。于無聲處發(fā)聲的《震耳欲聾》，既是題材的創(chuàng)新與突破，更是主創(chuàng)人員的價(jià)值擔(dān)當(dāng)，彰顯了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)主義光輝。

　　《震耳欲聾》全景式展示了聾人群體的生存現(xiàn)狀

　　從裝聾作啞到震耳欲聾

　　作為一部關(guān)乎聾人題材的電影，《震耳欲聾》在主題表達(dá)上進(jìn)行了深度開掘。聾人一直屬于被忽視的群體，但正義力量在現(xiàn)實(shí)的觸動(dòng)和良心的回歸下，最終發(fā)出了震耳欲聾的呼喊，聾人群體也通過法律獲得自身權(quán)益的保護(hù)。這一閉環(huán)式結(jié)構(gòu)正好表達(dá)了大眾的期待，當(dāng)然更體現(xiàn)了對公平正義的追求。

　　《震耳欲聾》全景式展示了聾人群體的生存現(xiàn)狀。在玩具廠的住宅樓里，逼仄的生活空間，是他們生存現(xiàn)狀的真實(shí)寫照。但聾人群體依然有著正常人的生活訴求與欲望，想體會戴金鐲子感覺的吳阿姨，想帶大家一起理財(cái)致富卻遭遇連環(huán)騙局，在愧疚中選擇點(diǎn)火自焚。馬叔想多賺點(diǎn)錢讓自己能進(jìn)一個(gè)好一點(diǎn)的養(yǎng)老院，卻賠上了自己賴以為生的小賣部……因?yàn)楸缓鲆暷酥裂b聾作啞式的無視，聾人成為“被侮辱被損害”的一個(gè)群體。

　　但是，《震耳欲聾》很顯然不是以記錄的形式展現(xiàn)這一群體。啟航集團(tuán)通過高額回報(bào)來詐騙聾人群體的錢財(cái)和房產(chǎn)，之所以屢屢得手，就是因?yàn)槔习褰鹂傆幸饫肅ODA（聾人家庭的健聽子女）身份，從而獲得聾人群體的信任。這種群體間的傷害，往往是對當(dāng)事人更大的傷害。激情辯護(hù)的律師，聾人群體的無聲表達(dá)方式，終于使庭審“翻盤”，最終讓人感受到震耳欲聾的呼聲。這是正義的勝利，更是聾人群體得到的應(yīng)有的關(guān)注。

　　影片在把握從裝聾作啞到震耳欲聾的線性敘事中，有意讓故事一波三折：上當(dāng)受騙——覺醒維權(quán)——恫嚇退縮——孤立無援——及時(shí)趕回——庭審勝利。尤其是律師在法庭上面臨證人缺失的困境時(shí)，傳統(tǒng)表現(xiàn)手法中的“最后一分鐘營救法”盡管是在大眾的預(yù)期之中，卻也能讓觀眾大呼過癮。

　　不完美主角的完美逆襲

　　在《震耳欲聾》中，聾人群體最終維權(quán)成功，關(guān)鍵在于律師李淇。李淇作為男一號，同時(shí)也是公平正義的代言人，但影片卻將其設(shè)置成不完美的角色，并讓他在現(xiàn)實(shí)觸動(dòng)和內(nèi)心煎熬下實(shí)現(xiàn)完美逆襲，從而更有現(xiàn)實(shí)深度。

　　李淇出生在一個(gè)聾人家庭，盡管自己身體很健康，但是這種原生家庭讓他從小充滿了極度的自卑感，一直渴望能夠沖破這一階層，成為社會的上層人物。影片開始亮相的李淇還只是一個(gè)灰色人物，油滑卻還沒有失去本色，只能借助地?cái)偮蓭熕鶃項(xiàng)?。因此，他一方面對需要幫助的張小蕊宣稱自己“一小時(shí)兩千元”，另一方面卻又不忘提醒左鄰右舍不要買啟航的理財(cái)。但是“弱肉強(qiáng)食”的現(xiàn)實(shí)使得他逐步扭曲，直至喪失本心和黑心的資本掌控者混在一起。

　　小人物渴望成功在《震耳欲聾》的李淇身上得到鮮明呈現(xiàn)：聾人家庭出身、年少的屈辱以及職場中的羞辱讓他渴望成為有名望的大律師，渴望被人看得起，渴望有人能聽見他“說話”。可他卻只能用著玻璃蓋松掉的冒牌金表，住在破破舊舊的簡陋巷子里，坐在抽不上水的馬桶上，低聲下氣地祈求每一個(gè)可以向上爬的機(jī)會。一次偶然為弱者提供法律援助取得成功，背后卻是昧著良心的金錢交易，使得他搬進(jìn)了夢寐以求的32樓，最終換來的卻是合作伙伴的分道揚(yáng)鑣。盡管我們可以鄙薄李淇因?yàn)楸拘膯适淼漠惢?，但是這一“黑化”之旅也能引發(fā)人們的唏噓，因?yàn)檫@就是殘酷的現(xiàn)實(shí)。

　　可喜的是，《震耳欲聾》并沒有讓男一號一黑到底。在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前，李淇終于覺醒了，決定為大家代言爭取權(quán)益，并最終與騙子公司金總分道揚(yáng)鑣。當(dāng)然，為聾人群體辯護(hù)并不會那么順利。影片有意采用了“打怪獸闖關(guān)”式的表達(dá)方式。當(dāng)聾人群體走投無路決定群體上訴維權(quán)時(shí)，卻在黑勢力的威逼下最終選擇忍氣吞聲式地退縮。李淇在法庭上辯護(hù)時(shí)，卻又面臨關(guān)鍵證據(jù)的缺失。在這種情況下，他不惜自己入局以命相搏爭取最后的勝利。就在觀眾松下一口氣時(shí)，法庭卻又認(rèn)為缺少關(guān)鍵證人。這也使得人物逆襲之旅充滿了變數(shù)和驚險(xiǎn)。

　　有意思的是，在李淇的逆襲過程中，《震耳欲聾》有意采用了隱喻式的表達(dá)方式，那就是老馬先后給他三張水滸人物卡：林沖、宋江、武松，極具象征含義。林沖，代表著少年時(shí)的他對欺負(fù)和辱罵一再忍讓，宋江代表著初期的他博名利求招安，武松代表著后期的他覺醒后勇敢地為正義發(fā)聲。

　　現(xiàn)實(shí)主義中的底層邏輯

　　《震耳欲聾》是一部為社會弱勢群體代言的現(xiàn)實(shí)主義力作。它的深刻在于，并不是以簡單的同情和憐憫來審視聾人群體，而是將其作為正常人來進(jìn)行表達(dá)。聾人群體盡管存在生理缺陷，并被社會漠視，但他們有著正常人的情感表達(dá)。比如吳阿姨一直夢想戴上漂亮的金手鐲，這是“愛美之心人皆有之”的正常表達(dá)；馬叔想多賺點(diǎn)錢，希望能夠進(jìn)入一個(gè)條件好點(diǎn)的養(yǎng)老院，因?yàn)樗麑?shí)在“不想一個(gè)人死去”；張小晨在妹妹張小蕊受到欺負(fù)時(shí)不惜以命相搏……在正常欲望表達(dá)面前，沒有身份和地位的差異。正是這種真實(shí)訴求的表達(dá)，才真正使得底層邏輯得以成立。

　　正是對底層邏輯的充分尊重，才使得現(xiàn)實(shí)主義真正達(dá)到穿透社會直抵人心的效果。事實(shí)上，近些年不少邊緣題材的電影都在自覺或者不自覺地體現(xiàn)這一邏輯。這一法則或許會引導(dǎo)后續(xù)類似電影的發(fā)展。

　　《我不是藥神》表達(dá)的是一個(gè)神油店老板無意中發(fā)現(xiàn)商機(jī)從而成為仿制藥“格列寧”獨(dú)家代理商。一方面，程勇因?yàn)橛|犯了法律而不得不陷入牢獄；另一方面，很多病友卻因?yàn)槌逃碌倪`法之舉而得以延續(xù)生命。多方拉鋸戰(zhàn)帶來的是對殘酷現(xiàn)實(shí)的深度審視。癌癥病友的生存狀況由此得到重視，同時(shí)，影片促進(jìn)了醫(yī)療制度、藥品監(jiān)管以及社會救助體系的更改，這就是現(xiàn)實(shí)主義的力度。

　　《送你一朵小紅花》《向陽·花》也是這方面的代表作。《送你一朵小紅花》關(guān)注的是兩個(gè)勇敢面對癌癥的家庭；《向陽·花》關(guān)注的是一群出獄之后的女子如何面對生活的艱辛與命運(yùn)的嘲弄，最終逆風(fēng)翻盤并重獲新生的故事。有意思的是，《送你一朵小紅花》和《震耳欲聾》還是相同的出品單位，體現(xiàn)了它們共同的偏好。它們既有現(xiàn)實(shí)主義的力度，又有人文關(guān)懷的溫度，自然能夠得到觀眾的認(rèn)可。

　　（作者系蘇州大學(xué)傳媒學(xué)院教授）