蔡國強(qiáng)用《最后的狂歡》為蓬皮杜“炸”出爭(zhēng)議性“告別辭”

當(dāng)法國蓬皮杜中心標(biāo)志性的外露管道被濃煙短暫籠罩，蔡國強(qiáng)用一場(chǎng)充滿張力的白天煙花秀，為這座即將閉館五年的現(xiàn)代藝術(shù)圣地寫下了爭(zhēng)議性的“告別辭”。當(dāng)?shù)貢r(shí)間2025年10月22日，這場(chǎng)名為《最后的狂歡》的表演，本應(yīng)是藝術(shù)與建筑的對(duì)話，最終卻在掌聲與噓聲中成為關(guān)于創(chuàng)作邊界的公共討論焦點(diǎn)。

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蓬皮杜中心是位于法國巴黎的現(xiàn)代藝術(shù)博物館和文化地標(biāo)，全稱為蓬皮杜國家藝術(shù)和文化中心。該中心由倫佐·皮亞諾和理查德·羅杰斯于1977年設(shè)計(jì)建成，占地7500平方米，外露鋼骨和彩色管線是其標(biāo)志性特征。

其擁有歐洲最大的現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)收藏，涵蓋了從1905年至今的每一個(gè)主要藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。它不僅是一座博物館，還融合了圖書館、研究機(jī)構(gòu)和表演空間等，成為當(dāng)代生活的催化劑，對(duì)巴黎的城市更新和文化發(fā)展產(chǎn)生了重要影響。

蓬皮杜中心自1977年開放以來，已接待3億人次游客，建筑物損耗嚴(yán)重。其標(biāo)志性的外立面展示管道磨損，內(nèi)部的供暖和制冷系統(tǒng)、自動(dòng)扶梯和電梯等部件也需要更換。此外，大樓內(nèi)還含有需要緊急清除的石棉，且存在能源標(biāo)準(zhǔn)不達(dá)標(biāo)、展覽面積不足、無障礙設(shè)施欠缺等問題。為了保證場(chǎng)館繼續(xù)使用，對(duì)消防設(shè)施和殘疾人通道等進(jìn)行升級(jí)改造，重新設(shè)計(jì)館內(nèi)展覽空間，擴(kuò)建公共圖書館，蓬皮杜中心決定于2025年9月22日開始閉館，進(jìn)行為期5年的翻修，預(yù)計(jì)2030年重新開放。

作為蓬皮杜中心翻新前的壓軸活動(dòng)，蔡國強(qiáng)的創(chuàng)作延續(xù)了其標(biāo)志性的火藥藝術(shù)語言。他將這座1977年落成的建筑外墻視作巨型畫布，試圖通過煙火的瞬間綻放與消散，詮釋“告別與重生”的主題 。為了實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)想，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)甚至引入人工智能技術(shù)測(cè)算煙花軌跡與配色，讓傳統(tǒng)爆破技藝與現(xiàn)代科技產(chǎn)生碰撞，呼應(yīng)蓬皮杜中心始終秉持的先鋒實(shí)驗(yàn)精神。蓬皮杜中心主席曾評(píng)價(jià)，這樣的創(chuàng)作“完美體現(xiàn)了蓬皮杜精神”，意在為建筑的階段性落幕留下藝術(shù)注腳。

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然而，現(xiàn)場(chǎng)呈現(xiàn)的效果卻與預(yù)期形成強(qiáng)烈反差。伴隨煙火綻放，大量濃密黑煙迅速蔓延至整個(gè)街區(qū)，將建筑包裹成“火災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)”般的景象，刺鼻氣味穿透門窗涌入周邊民居，街道能見度大幅降低，形成網(wǎng)友調(diào)侃的“五彩斑斕的黑”。一位居民在社交平臺(tái)抱怨：“燒焦味在房間里都能聞到，整條街彌漫著爆炸粉塵，對(duì)呼吸道危害太大了?！背谁h(huán)境影響，煙花裝置緊貼外墻管線的設(shè)計(jì)也引發(fā)安全疑慮，現(xiàn)場(chǎng)不僅有觀眾鼓掌，更夾雜著清晰的噓聲與抗議聲。

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爭(zhēng)議的余波很快擴(kuò)散至藝術(shù)界。原定于10月23日巴黎巴塞爾藝術(shù)展期間舉辦的“蔡國強(qiáng)與卡地亞基金會(huì)”對(duì)話活動(dòng)突然取消，相關(guān)信息從官方平臺(tái)緊急撤下。這一變動(dòng)被普遍解讀為對(duì)煙花秀爭(zhēng)議的回應(yīng)，畢竟就在一個(gè)月前，蔡國強(qiáng)因“喜馬拉雅炸山事件”剛經(jīng)歷過公眾質(zhì)疑與致歉，此次巴黎表演無疑讓藝術(shù)倫理的討論再度升溫。反對(duì)者認(rèn)為，用公共環(huán)境代價(jià)換取藝術(shù)奇觀違背創(chuàng)作責(zé)任，支持者則堅(jiān)持，煙火的瞬間性本就暗含對(duì)“消逝”的哲學(xué)表達(dá)，黑煙與混亂恰是真實(shí)的藝術(shù)部分。

當(dāng)煙霧最終散去，蓬皮杜中心將迎來五年修繕期，而《最后的狂歡》留下的討論遠(yuǎn)未落幕。這場(chǎng)表演如同一塊棱鏡，折射出公共藝術(shù)在表達(dá)自由與社會(huì)責(zé)任間的永恒張力——藝術(shù)或許可以擁抱狂歡的野性，但永遠(yuǎn)不該脫離對(duì)他人的尊重與對(duì)環(huán)境的敬畏。正如蓬皮杜中心的閉館是為了更好地重生，這場(chǎng)爭(zhēng)議或許也將成為藝術(shù)創(chuàng)作邊界探索的重要注腳。

揚(yáng)子晚報(bào)/紫牛新聞?dòng)浾?張楠