馬林斯基劇院芭蕾舞團高難度的舞技令人難忘 《海盜》：好看的不止32個揮鞭轉(zhuǎn)

馬林斯基劇院芭蕾舞團攜經(jīng)典舞劇《海盜》亮相上海大劇院。文匯報記者 葉辰亮攝

馬林斯基劇院芭蕾舞團在上海大劇院10月22日《海盜》首演翌日，許多觀眾仍難忘前一夜高難度炫技的舞蹈，女主角“米多拉”捷廖什金娜的32個揮鞭轉(zhuǎn)穩(wěn)如定海神針，扮演阿里的金基珉連續(xù)踢腿轉(zhuǎn)身跳滯空時間驚人，這些都是從前一天深夜持續(xù)到第二天的火熱話題。

飛起來的舞者，飛起來的現(xiàn)場

《海盜》首演于1856年，對比同時期作品，《仙女》輕盈，《吉賽爾》抒情，《葛蓓莉亞》天真童趣，《海盜》的情節(jié)性更強。舞劇以東地中海沿岸為背景，海盜頭目康拉德和女奴米多拉在海難的風浪中相遇，海盜和奴隸這些被認為有著禁忌身份的小人物真誠相愛，蔑視權(quán)威的海盜智斗蘇丹和他的軍隊，最終帶著解放了的奴隸到海上開啟自由的人生。地域風情、男女愛情和小人物的冒險，這些因素讓《海盜》有強烈的敘事性，芭蕾技巧和戲劇張力達到極具觀賞性的平衡點，即使不熟悉芭蕾舞的觀眾也會被《海盜》高難度、標桿級的技巧所吸引，更會沉浸于舞蹈對劇情大場面的“速寫”。

全劇最負盛名的是第二幕發(fā)生在海盜洞穴里康拉德、阿里和米多拉的“三人舞”，以及頻繁出現(xiàn)在芭蕾賽事中的“海盜雙人舞”，這段米多拉和阿里的舞段經(jīng)由傳奇芭蕾巨星努里耶夫改編，被視為芭蕾舞者技巧的試金石。這是一個炫技的華彩舞段，米多拉面對康拉德被背叛、她即將被出賣給蘇丹，編舞以32個揮鞭轉(zhuǎn)的高難度技巧表達女主角在困境中的果斷。捷廖什金娜在這段演繹中，不僅足尖技巧毫無瑕疵，她的速度和力度讓她的身體如同一柄劈開舞臺的利劍，劇場里的時間幾乎因她而停滯。這個段落同時給了男舞者足夠的發(fā)揮空間，金基珉的阿里連續(xù)5圈旁腿轉(zhuǎn)，起跳輕盈，空中姿態(tài)凌厲豪邁，無愧于他在社交網(wǎng)絡(luò)上獲得的“飛人”稱號。阿里起飛的片刻，現(xiàn)場觀眾的情緒也跟著飛了。

給上海觀眾留下更好的印象

舞團現(xiàn)任藝術(shù)總監(jiān)安德里安·法捷耶夫深知上海觀眾挑剔，在國際名團競演的上海國際藝術(shù)節(jié)舞臺上，他希望馬林斯基劇院芭蕾舞團“能讓這里的觀眾震驚，留下更好的印象，然后建立起互相信任的關(guān)系”。為此，《海盜》這次帶來上海兩套差異化陣容。首演云集四位首席舞者，是馬林斯基聞名世界的頂配卡司。第二夜的演出是“青春版”，強勢推出舞團的新面孔，扮演希臘女孩的阿莉薩·巴里諾娃去年才畢業(yè)于瓦崗諾娃芭蕾舞學校，飾演阿里的阿列克謝·奧羅霍夫斯基是今年9月加入馬林斯基的小伙子。

捷廖什金娜和金基珉引發(fā)的轟動并不意外，在昨日午后的劇場后臺，整個舞團更多地在為“青春版”亮相，外松內(nèi)緊地準備著。下午四點，胖胖的舞臺美術(shù)總監(jiān)帶著一群觀眾悄悄來到側(cè)幕，解析海盜船怎樣在臺上乘風破浪。他帶著眾人小心地繞開舞臺，因為此時在臺上，基訓老師正在給阿莉薩·巴里諾娃加班排練。一小時后，基訓老師反復對年輕姑娘強調(diào)若干舞姿技術(shù)的要點，終于放她離開。緊接著，立刻喚來年輕的群舞演員們開始一小時的基礎(chǔ)訓練。舞臺總監(jiān)帶領(lǐng)觀眾參觀時，經(jīng)過一匹和實物等大的道具馬，馬背上蓋著的織金花毯已經(jīng)有些磨損了，他伸出雙手很愛惜地撫摸著，嘆息地說出：“這個版本已經(jīng)演了35年，許多東西看起來有些舊了，但是不要緊，到了臺上，燈光一照，一切都會是很美的。”他的這句話，道出了馬林斯基這艘“芭蕾航母”為何依然驚人，因為嚴謹?shù)孛鎸妓?，珍重地對待作品，所以大幕開啟，燈光下，“一切都是很美的。”

一部舞動的藝術(shù)史

法捷耶夫期待《海盜》能讓觀眾短暫地忘記生活的瑣事和煩惱，因為頂級芭蕾藝術(shù)而進入一個奇幻的世界?！逗１I》首演時，當時的劇場藝術(shù)進入浪漫主義晚期，由于“大航海時代”拉近了東西方之間的距離，歐洲文藝作品對東方的向往和想象達到巔峰。

《海盜》自首次亮相就追求豪邁的舞臺奇觀，人物眾多，布景和服裝極盡華麗，音樂、舞蹈和演出整體的色彩是極致燦爛華麗的。馬林斯基的這個演出版本，通過投影、繪景和實景的結(jié)合，創(chuàng)造美輪美奐的劇場視聽現(xiàn)場。大幕拉開，投屏畫面和繪制景片重疊在一起的視覺效果，把觀眾立刻帶到風暴中的海面，實體的巨大海盜船在濃云和巨浪的畫片里穿行，因為燈光的魔力，現(xiàn)場看起來遠比好萊塢大片《加勒比海盜》的特效畫面更驚人。道具海盜船的尺寸巨大，船身就比成人更高，船體上的帆和繩索細節(jié)俱全，四位男女主角穩(wěn)坐上方仍顯寬敞，舞團希望還原海上生活的美好想象。

舞臺總監(jiān)幾次強調(diào)：“《海盜》不算大制作，我們巡演只動用了3個集裝箱，我們有些戲要十幾個集裝箱呢。”《海盜》的主要舞美是為了打造金碧輝煌的蘇丹皇宮：背景掛滿東方織物，宮女們要穿金絲銀線的多彩華服，皇家花園那一幕繁花錦簇的景片，看起來是人間伊甸園。尤其是一個在現(xiàn)實中看起來平平無奇的巨大噴水池，通過舞臺滑軌不動聲色地嵌在蘇丹花園景片的圖層中，隨著臺上機關(guān)開啟，真實的流水潺潺映襯宮女們舉著花環(huán)群舞，虛虛實實地創(chuàng)造出一個夢的場景，觀眾被拽入了銀月籠罩的伊斯蘭庭院?！逗１I》在19世紀演出時，歐洲中心的“東方想象”豐富了舞蹈的色彩，時至今日，當“東方主義”被質(zhì)疑，馬林斯基的這版《海盜》弱化“異邦傳奇”的一面，而是張揚浪漫美學的風帆，上演一部舞動的“藝術(shù)史”——在壯麗的色彩、布景和舞蹈中，感受風浪和陽光的激情。（文匯報記者 柳青）