青年演員陣容創(chuàng)新詮釋莎翁經(jīng)典

　　記者 高倩

　　“一千個(gè)讀者眼中有一千個(gè)哈姆雷特?！北本┤嗣袼囆g(shù)劇院新排大戲《哈姆雷特》日前首演。作為“2025北京人藝國際戲劇邀請展”開幕大戲，這版《哈姆雷特》以當(dāng)代的審美語匯為經(jīng)典賦予了新的注腳，由青年演員陣容展開創(chuàng)新詮釋。

　　現(xiàn)場

　　發(fā)揮演員優(yōu)勢顛覆舞臺(tái)表達(dá)

　　馬道、臺(tái)階等橫跨舞臺(tái)之上，各式燈具暴露在外，搭建起廢棄工業(yè)風(fēng)空間，《哈姆雷特》中“生存還是毀滅”的永恒之問在此浮現(xiàn)。這一版《哈姆雷特》雖仍采用朱生豪經(jīng)典譯本，但主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在保留劇情框架的基礎(chǔ)上，對劇本進(jìn)行拆解與重組。

　　“舞臺(tái)上呈現(xiàn)的不是一個(gè)順序展開的故事，情節(jié)會(huì)出現(xiàn)前后倒置，甚至?xí)r空交疊，伴隨哈姆雷特腦海中破碎的記憶疊影共同出現(xiàn)?！睂?dǎo)演楊佳音介紹，比如哈姆雷特的數(shù)段獨(dú)白皆抽離于敘事之外——一束燈光之下，角色打開心靈空間，與觀眾面對面交談……戲劇的跳進(jìn)跳出與電影蒙太奇手法的穿插運(yùn)用，不僅突出了強(qiáng)烈的沖突和張力，也為這個(gè)家喻戶曉的故事增添更多新鮮感。

　　同時(shí)，《哈姆雷特》充分發(fā)揮北京人藝青年演員的各種優(yōu)勢，以節(jié)奏強(qiáng)勁的現(xiàn)代舞、凌厲迅捷的擊劍、諧謔超脫的彈唱豐富舞臺(tái)表達(dá)，作為流動(dòng)元素頻繁出現(xiàn)的服裝箱、道具箱強(qiáng)化了劇場和“服裝秀”的意味，讓人物剝離偽裝、直面自我的靈魂叩問更具反思性的沖擊力。

　　飾演哈姆雷特的鄭云龍梳著一頭臟辮登臺(tái)，并未過于強(qiáng)調(diào)角色王子的身份，而是從人人都要面臨“選擇”的角度切入，喚起觀眾更多共鳴。飾演奧菲莉婭的陸璐并不滿足于塑造一個(gè)美麗乖巧的宮廷少女，她調(diào)動(dòng)肢體、歌唱的種種設(shè)計(jì)，強(qiáng)化角色的靈氣和生命力，使其在這場爭斗中的犧牲更具悲劇意味。此外，杜子俊、曾泳醍、趙正添、魏嘉誠等一眾青年演員全情投入，立體完整地詮釋了野心勃勃的國王克勞狄斯、矛盾隱忍的王后喬特魯?shù)隆⑥D(zhuǎn)變鮮明的雷歐提斯等角色群像。

　　●幕后

　　以“選擇”之問觸動(dòng)觀眾

　　“大幕拉開后，我們想呈現(xiàn)一個(gè)不一樣的《哈姆雷特》?！北本┤怂囋洪L、《哈姆雷特》另一位導(dǎo)演馮遠(yuǎn)征表示。歷史上，北京人藝排演過不同版本的《哈姆雷特》。新版《哈姆雷特》該以怎樣的面貌與觀眾見面，是創(chuàng)排過程的一大挑戰(zhàn)。

　　“不僅是哈姆雷特，國王、王后、雷歐提斯等角色都有自己的選擇，他們背后的動(dòng)機(jī)同樣值得思考與關(guān)注?！痹隈T遠(yuǎn)征看來，僅以“復(fù)仇”為主題排演《哈姆雷特》，當(dāng)下或許已不足夠，于是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)轉(zhuǎn)而抓住劇中經(jīng)典臺(tái)詞“生存還是毀滅，這是一個(gè)值得考慮的問題”，它不僅指向生死，更意味著“選擇”無處不在。面臨選擇，人們無不抱有猶豫、彷徨、矛盾的心態(tài)，這是《哈姆雷特》連接當(dāng)代觀眾的一大情感基石——在任何需要做出選擇的時(shí)刻，人們該何去何從，這是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)最渴望與觀眾交流的核心命題。

　　從內(nèi)核詮釋到外化呈現(xiàn)，《哈姆雷特》折射著近年來北京人藝的發(fā)展思路。其中，起用“頂流”鄭云龍飾演哈姆雷特，也令這輪演出備受關(guān)注。對此，馮遠(yuǎn)征曾解釋道：“鄭云龍生活中帶著一股小小的憂郁感，外形、氣質(zhì)都很適合這個(gè)角色?！?/p>

　　此前在話劇《榆樹下的欲望》中表現(xiàn)相當(dāng)出色的鄭云龍，此次首次站上首都劇場的舞臺(tái)。排練之初，他忐忑過、緊張過，“《哈姆雷特》是一部那么經(jīng)典的戲劇，角色臺(tái)詞又特別多，所以壓力很大，也想過要不要和前輩們的表演做出一些區(qū)分?！钡S著排練的不斷推進(jìn)，他感覺到自己的狀態(tài)越來越亢奮，越來越堅(jiān)定地決定回歸劇本和角色本身。圖為《哈姆雷特》劇照。記者 方非攝